歌词韵脚本_歌词韵脚生成器

1.什么是韵脚

2.很多歌词令人无法理解，为何写歌词的人这么注重押韵？

3.方文山素颜韵脚诗

4.涛声依旧这首歌的歌词有韵脚的是哪些字

5.rap押韵规则

6.《爱我中华》这首诗的韵脚在哪里？

可以每一小节最后押韵，也可以在一个循环押韵，另外还要根据旋律，高音的时候唱闭口音就别扭。歌词的表现手法是多种多样的,有它自己创作的规则，这样的规则一般都体现在韵律和形式效果上。很多朋友容易把歌词和诗混在一起，到最后自己都搞不清楚哪个是歌词哪个是诗。当然了，好的诗是可以作为歌词的，比如《教我如何不想她》，红楼里的大部分唱词。可是我从来都不觉得周杰伦的歌词算是诗，当然，我也很喜欢他的中国是Hip-hop的，让他玩的也很有点意思……所以说，歌词在语言上比较凝练集中，有概括性，表达准确，你不能说，我唱现场唱了半天，你都不知道我在这要唱什么呢；而诗就可以在黄昏午后，一杯普洱，细细品读，或者在几个朋友相聚时吟颂。至于异曲同工之妙在此就不累述了。我想先说说关于韵律的东西，想到韵律，可能就是要说压韵和节奏吧。可能大部分人都应该知道平仄，我就不多说了，只说现在的歌词，可能不是很讲究句于句之间的交替对称和均匀的平仄关系了，但是句子中的声调起伏还是很重要的，歌词声调变化有序对于谱曲也有很好的帮助。促进了旋律音调产生的有利因素。“韵”就是指每个字的收音，就是咱们汉语拼音里的韵母。学过声乐的人大部分都学过“十三辙”的发音，就是以北方话为基础，把我们伟大的汉字的发音分门别类。在词中的分类也类似与此，即:1、发花辙，2、梭坡辙，3、也斜辙，4、姑苏辙，5、一七辙，6、怀来辙，7、灰堆辙，8、窈窕辙，9、由求辙，10、前言辙，11、人辰辙，12、中东辙，13、江阳辙。仔细看这些“辙”不难看出，所有名字都是一样或者相近的韵母，比如“吗”是ma，它的韵母是a，那当然是第一个发（fa）花（hua）辙……压韵还分为很多种，如：1、全压韵即正篇压韵，连贯紧张的感觉，当然也允许通篇中有个别换韵，如李叔同的《送别》。2、偶数韵常用于呼应句式，“呼”是单数句，意境还没写完，这样就需要“应”来补充和肯定，所以整篇的偶数句都是用一样的韵以起统一作用。而有时候，整篇歌词的第一句通常是压韵的，这样就起到了定韵的作用。3、换韵一般是指从一段歌词到另一段，一个层次到另一个层次或者一个上下句和另一个上下句用不同的韵，使歌词的情感容易舒展开来。一直都是罗罗嗦嗦的讲述，下面拿《北京人在纽约》的主题歌《千万次的问》为例来一个小小的总结。千万里我追寻着你可是你却并不在意你不象是在我梦里在梦里你是我的唯一timeandtimeagainyouaskme问我到底爱不爱你timeandtimeagainiaskmyself问自己是否离的开你我今生看来注定要独行热情已被你耗尽我已经变的不再是我可是你却依然是你timeandtimeagainyouaskme问我到底恨不恨你timeandtimeagainiaskmyself问自己你到底好在哪里从上面这个歌词可以看的出来，是以“一七”辙为主，每一句几乎都是以“i”为韵脚，除了在第二段中的一二句是以“ing”“in”为韵，是属于“中东”和“人辰”辙，还有英文中的self外都很统一。这样无论是读还是唱就显的很含蓄，味道也很浓。英语中的“元音”“辅音”“浊音”与汉语有着某种相似的地方，得体的安排会收到意想不到的效果。除了上面说的常用的压韵形式外，还有些歌词几乎不怎么讲究压韵，为特定内容或者曲风的需要，这样也算是很成功的内容，比如口号形式的歌词内容，或者最近快要流行疯了的黑人曲风，但不是说一点韵都不要了，一般说来，洪亮的字韵用的比较多，而柔和的细微字韵表现的就轻松和深情等情绪。在说上面的歌，就是这样细微的字韵。或许我不该说，但我真的还想说。现代歌词作为一种以抒情为主题的口舌演绎发展到今天的形态，其演变、进化是一个极其跌宕复杂的过程。从远古的汉赋、到唐诗、到宋词、到元曲，最后到今天大街小巷传唱的歌词，可以说其中间杂万象，饱含了上中层社谓的“雅”与下层社会真实的“俗”的斗争。历史上最初专致写歌词的词人是柳永。也叫柳七、柳屯田、柳三变，是婉约派词人的先驱代表。但是很可惜，他的“奉旨写歌词”使他一生极不得意，贫困潦倒。不过也很欣慰，毕竟他在干着自己喜欢的专业，虽然那些歌词最终是由歌妓买走传唱的。经过“雅”与“俗”长时期的激烈白化斗争，经过岁月的筛选与沉淀，到了元代，上中层社会的统治者们被迫接受并肯定了以广大劳动人民口语化为主的歌词。这就是歌词的要素：通俗易懂，易于传唱。只有保证了这两条才可能成为歌曲,为大众所接受所喜爱。在此不敢妄言，只是就歌词体裁的定位与各位闲聊。歌词，首先是口语化的，易于演唱的作品。其次歌词是讲究“起”、“承”、“转”、“合”的，这是最主要的！就象等体裁的作品讲究开始、经过、高潮、结尾是一样的。当然会有人问：难道说歌词或歌曲必须开始由低调起唱，才算是符合“起”吗？非也，非也！歌词里的“起”，是指描述或释事或言情的开始，并不是必须由低的调子唱的。如陈涛作词，由屠洪纲演唱的霸王别姬就是开始高调唱的，但正是高调的起唱才突出了霸王的霸气、个人英雄与当时垓下之战无可奈何的悲壮，这是音乐处理的技巧。但就词的本身而论，仍是叙事的“起”点。我们仿佛看到了远古时代的项羽被铠带甲、伤痕累累，斜阳如血的四面楚歌里执长剑傲视群雄的定格画面。继而“承”上与虞姬话别：人世间有百媚千红，我独爱，爱你那一种。到此说的远了，本人只想说的是，歌词本身也是同其它、诗歌、散文等的作品一样，也是要表达出某种意境，某种心绪的。有的歌词只讲究韵脚，而读来无物，更不知言之所以。而有的根本就不是歌词，说是诗歌或散文诗或者更合适些，冗长、繁杂从而未把握到歌词的易唱性，要知道那么长的歌词唱起来是要累死人的。不知道有的歌词为什么要用那么多的词语，用那么多华丽而陌生的词汇其实也没有把要说的意思表达出来，而有的歌词语句欠缺的是精炼。其实歌词是要禁得起问的，如迪可牛仔的“有多少爱可以重来”，起句是：常常责怪自己。然后我们问：责怪自己什么？下句是回答：当初不应该。第三句：常常后悔没有。我们可以再问：后悔没有什么？下句是：把你留下来。如张黎前辈的“亚洲雄风”，开始是：我们亚洲。然后我们问：亚洲怎么？下面是回答：山是高昂的头。如陈涛的“霸王别姬”起句：我站在，我们可以问：站在哪里？下面是：冽冽风中。然后我们再问：我站在冽冽风中干什么？下句是：恨不能荡尽绵绵心痛。如李宗盛的“我是一只小小鸟”起句是:有时候觉得自己是一只小小鸟，然后我们问：是一只小小鸟怎么?下句是：想要飞却怎么也飞不高。如陈星的“流浪歌”起句是:流浪的人在外想念你,我们可以问：想念谁?下面是：亲爱的妈妈。——这就是歌词的可问可答性，如果你写的歌词禁不起问和回答，可以说就不行，就没有达到歌词本身朗朗上口的连续性。因为歌词毕竟是从古诗词发展而来的,如果和诗词、和现代先锋诗歌一样跳跃性非常大，那就无法唱了，更不要说易懂了。另外,歌词所用的词语应尽量避免使用：虽然、但是、可是、什么什么把、然而等一些让人看后觉得别扭的词。说到歌词的精炼，有一个好办法。我们可以把自己写好的歌词放一放，也就是说不要急于修改。等过一天、二天、四五天或更长时间后再看，那时你就能够发现暇点，修改的更好，写出出彩的语句来，从而会它更完美些。，如果我们细细品味几乎每首歌都有出彩的句子。所谓出彩，就是能够让人记忆在心的句子，能够让人有力量感和让人看了内心有所触动有所共鸣，虽然你的歌词格调很灰。如：有多少爱可以重来，有多少人能够等待。如：你快回来，我一人承受不来，你快回来，生命因你而精彩。如：朋友来了有好酒，若是那豺狼来了，迎接它的有。如：面对生活试验，爱情挫折难免，我依然期待明天。等等很多。我们再说歌词的“转”。歌词的转其实没有太明显的痕迹，只是最后“合”的前奏。如：走走走走走啊走，走到九月九。如：走到思念的尽头我终于相信,没有你的日子爱都无法给予……等有些明显，而有些歌词的“转”只用啊来代替。如姜育恒的“驿动的心”的词，后边的转是：啊……；如：“好汉歌”后边的转是：哎嗨呀，咦儿呀，哎嗨哎嗨咦儿呀。由此我们可以看到“转”是承上启下的纽带，是烘托和陪衬最后的“合”的。最后就是“合”了。“合”，就是结尾，一般来说就是歌曲的高潮，是演唱者或写歌词者心灵的呐喊。一首歌词或歌曲，如果没有最后的高潮就过于平淡，就缺少了抑扬顿挫的美感，就不能使人看后或听后有内心的激动和不平静，当然更无法产生心灵的共鸣了。总之，歌词是比较难写的，犹如笼中跳舞，但只要我们有感而发，让情感的句子从心之泉自然流露，就谓之佳作！

什么是韵脚

AI机器人小芝，它用最前沿的AI人工智能科技，模仿人类的思维方式，自动深度学习海量歌词，形成自己独特的创作能力。它能帮助广大的音乐创作人士，轻松创作原创歌词，让写歌词不再困难。

首先，最基本的，那就是准备一个电脑或者手机，下载安装这个软件。

接着，打开软件，选择歌词的风格类型，韵脚，输入你想写什么内容的，关键词引导语，简单的几句话，就是告诉AI机器人小芝，您想写歌词的方向，点“生成歌词”，即可。

最后：稍等30秒，就能给您呈现一首原创歌词，每次点“生成歌词”都能给您写出一首完全不一样的歌词，独一无二，真正做到了原创。

很多歌词令人无法理解，为何写歌词的人这么注重押韵？

韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字，用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。

韵脚字是构成诗歌各句之间关联的重要枢纽，是诗词文学最重要的因素之一。虽然在诗词文学的创作和接受之中，韵脚字多被视为形式层面，但它在诗词文学内容表现中也起到了十分重要的作用。

韵脚字对诗词文学情感表达的作用，集中体现在韵脚字发音的特征上，这种特征与韵脚字的基本属性有着密不可分的联系。

一般来说，韵脚字的开口度越大，表达情感的程度就越强烈；韵脚字的开口度就越小，表达情感的程度就相对弱一些。

扩展资料

押韵是诗歌的重要特征之一。作为诗歌中的一个特殊的组成部分，不仅在意义上与诗作中其它用字有着相同的功能，并且在读音上能够给人以审美愉悦，符合读者的审美期待，使诗歌读起来朗朗上口，便于记忆。

更重要的是，在很多诗作中，韵脚字的读音特征与诗作的情感之间存在着密切的关系，韵脚字的发音特点与作品所体现出的情感之间是相互协调的。

百度百科-韵脚

方文山素颜韵脚诗

歌词就像是现代的诗歌一样，正如古人写时需要对称和押韵一样，现代的歌曲其实也必须要在一定程度上做到押韵，才能够让整首歌词读起来朗朗上口，唱起来连贯顺耳。

对于音乐来说，我们现在的歌曲就如同一首是一首现代的诗歌，虽然我们现在无需像古代时的五言七言绝句这样如此注重格式和运脚，但是还是即使是在现代诗歌中，也是必须要有一定的韵脚，才可以使得整个诗具有诗意。即使是在外国用其他语言写成的诗歌中也是很重视韵脚的，这也是为什么现在写歌词的人可以说为了押韵无所不用其极。

因此完成一首完美的歌词也是十分困难的，毕竟既要押韵，又要符合歌词的意境，同时还要配合旋律的高潮起伏，创作一首歌也并不是一件非常容易的事情。非常著名的为周杰伦写词的方文山老师，他所写的词就非常具有诗意，在押韵的方面也做得很完善，其中更是蕴含着中国风，可以说是如今音乐市场上不可多得的歌词创作者，但是现在也确实出现了一些人为了押韵而将歌词的意思放在了第二位，使得整句话的含义都不能通顺，这样的话其实也不能算是一个很好的歌词。

对于现代歌曲来说，歌词和旋律是同样很重要的，好的歌词可以配合旋律更好的牵动听众的心，更好地让观听众了解自己想要表达的思想感情。虽然说音乐是无国界的，但是不论哪个国家的音乐，都要注重歌词的押韵，才能使得一首歌可以顺畅完整的演唱，否则的话就会使得整首歌是支离破碎磕磕绊绊很不连贯的，这也就是为什么现在这么多写歌词的人如此注重押韵的原因。

涛声依旧这首歌的歌词有韵脚的是哪些字

『鹅**的初恋下午』

功课 整瓮的被腌渍 酱菜纠结的在学我们女生 绑辫子

一整个咸咸的下午 我在晒谷场曝晒 那些 歪歪斜斜的字

烫平了一张皱巴巴的 糖果纸 也秘密记住了 某个人加了盐的样子

削铅笔机刨起的 木屑香味 在用空气的味道勾小指

仿佛口头约定了什么长大的事 而时间一直努力的在 刷白牙齿

那些风干的童稚 幼小干扁的身子 怎么也挤不胖我的心事

回忆在迥然不同的地址 惦记着 下一页的国语考试

再下一页 轻易就能翻到的 那些 往事

『泼墨山水』

篆刻的城 落款在 梅雨时节

青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪

你是我泼墨画中 留白的离别

滚动条上 始终画不出的 那个 谁

『青春如酒』

彩虹尾端的香气 是一缕弯弯曲曲的潮汐

飘上岸的距离 有七种颜色可以横跨 缤纷的过去

白鹭鸶在远方山头 姿态优雅的被人用水墨画上 瓷器

这场易碎的雨季 用节奏轻快的鼓点 在敲打过去

屋内泛潮的湿气 在储存 日趋发酵的回忆

我整箱倾倒出 与你相关而颜色澄黄 的过去

那些 青春如酒的美丽 芬芳满地

『京都的雨』

木格子窗外 的鸟居

就像 习惯坐姿的情绪

一截怎么也飞不起来 的回忆

石灯笼旁 嫩竹的翠绿

形同 长相轻盈娟秀 的泪滴

一池干涸的 没有光影 的过去

屋外鱼鳞板前 的锦鲤

用颜色斑斓的日文 呼吸

一尾泅泳的思念 拼命在延长发音

一场黑白画面的 不断跳针的 无以名状的 雨

我施放过飘流最远的船

我将潮来潮去的过往 用月光 逐一拧乾

回忆 像极其缓慢难以溶化 的糖

或许已经在退潮的浪 来不及风乾

也或许 我这一生根本就不该 上岸

经过岁月筛选后 还能完整的遗留在沙滩

一定是 具备了某种特别的形状

譬如 用报纸摺叠后准备 起航

我孩童期的 那一艘 日异膨胀的 想像

『念一首诗给你听』

下雨过后的屋檐 果然 是适合风铃

你从窗外看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻

而我决定了 在猫的眼睛上 旅行

於是乎 所有的神秘都向后退 退成风景

只有隐藏的够灵巧的事情 才能长成 蒲公英

然后毫无负担的跟著 前进 很小心

因为害怕 将只敢在梦中喜欢你的我的那部份 吵醒

於是乎 我默念了一首诗 给你听

打开诗集的动作 很小心 很轻

很轻 很小心 就像猫跟风铃 我念了一首诗 给你听

『家』

相片内底那个纯情ㄟ世界 你骑著车加阮载

你答应过马带阮去ㄟ所在 到最后你拢没来

相片的纸 亲像刀那麼利 阮的悲哀 现在才知

照片里一整个消失的年代 很想知道个大概

关於空气的味道我还在猜 想像樱花都还在

墙角青苔 总是绿得太快 回忆慢慢 慢慢爬起来

煮一杯 热咖啡 喝一些 固执的以为

我们一直到最后才学会 哭泣时候谁安慰

而成长让人觉得累 却已没有办法后退

啊咿啊 转眼之间已经长大

啊咿啊 梦与现实的落差

啊咿啊 我们还有什麼剩下

回家吧 声音沙哑 只是想找人说说话

所以呀 别让牵挂 变成一种孤单害怕

我们一直到最后才学会 哭泣时候谁安慰

而成长让人觉得累 却已没有办法后退

啊咿啊 转眼之间已经长大

啊咿啊 开始跟理想摩擦

啊咿啊 我们好笑的在挣扎

雨在下 家乡竹篱笆 南下的风轻轻刮

告别了繁华 将行李卸下 我们回家

墙壁上的老挂钟 是过去某个时空 我说你就懂

已经消失的生活 是不可能再重头 我说你难过

客厅里的裁缝机 是否再发出声音 我说你伤心

回到儿时的街道 是不安夹杂心跳 我说你微笑

『被嘲笑的风景』

月光发出狼牙色的声音 我哀嚎着 脸色苍白的环境

画框里 被刺痛不只是那遍针叶林

还有我那高海拔 正在缺氧的 伤心

一只高傲的 盘旋出 我那被你豢养的眼睛

我正努力的用画笔 仔细的描绘 被你喂食的这一件事情

继续低空飞行 绕过鼻梁的丘陵 而我在嘴角的悔恨声中打听

当初我是如何完成 关于心甘情愿的 这件作品

我一路上保持安静 回到在这人潮拥挤的展览厅

没有人注意到 我在森林的边境 画面的右下方 用颜色说明

我那段声嘶力竭 被你钉在墙上的 爱情

是一幅 被人嘲笑的风景

『吊』

残垣断璧的浪花 散落着 黏稠的尸血纠结的发

肿胀的身体 还在不停的长大 关掉卫星联机的南亚

装什么事都没发生的我 正在听 泥娃娃

『宿命』

烟味如铁线般死命的缠绕 黄昏

对你的熟悉被慢慢 慢慢磨成 一把锋利的刀刃

我用来剖开 横切面的青春 开始寻找与你相遇的年份

在最最最外圈的年轮 我却看到紧紧相依的 你们

原来 在这一生 我只能是你 其中一圈的认真

『妥协』

日渐衰老中的旷野 一再错过梅雨来临的季节

于是 我 放弃一尘不染的飞越

不再错过身边的落叶 眼前的凋谢 以及迎面而来的 风雪

在这个 红颜终究白发的世界

禅

已然入定的偈语在冥想 情拆开了 心怎么渡江

青色隐入群山 却难显其孤单 这 何其难堪

爱十三划 笔刚走完 墨尚未干 窗外老松即处处刀伤

僧推寺门 却跨不过红尘 转身屋内 俸茶已然凉

泪如烟雨江南 情伤称委婉 叹 白话难道就不堪

我对你分手后 比从前快乐 很不爽

这莫非 亦或 直指人心的一种 禅

单纯

你的 单纯 自成一个世界

那里的云 像暖烘烘的棉被

空气里 流动着纯度很高的无邪

亲密纷飞 午后的风像抱枕般容易 入睡

你的 单纯 自成一个世界

爱情羽化成蝶 恋人们觅食 取之不尽的体贴

温柔长满了旷野 思念像森林般紧紧包围

在誓言播种的季节 转眼间 厮守终生结实累累

你的 单纯 自成一个世界

人潮中 爱透明的 可以连续看穿 好几个谁

脑前叶的某些记忆层

脑前叶的 某些记忆层

绿洲的水草 异常肥沃茂盛

匈奴骑兵彪悍凶残的 刀刃

之后 就再也记不起什么是

用笔也无法勾勒的 漠北孤城

纯洁的白纸 正描写着血淋淋的出征

我用笔谨慎 一字一句交待这文章的成分

是剖开小脑 挖掘海马丘的坟

检视脑细胞横切面 对照更多的疑问

这文章总算开始有些 西汉王朝的气氛

家乡被刨起树根 庄稼 被焚

之后 就再也记不起什么是

敦煌的驼铃 遥远的羌笛声

僧人们失去了虔诚 商旅沿途被牺牲

这房间的台灯 开始寻找信仰的神

我紊乱不堪的笔迹 终于 终于 被攻破 城门

我染血的胄甲 被好多箭矢瞄准

你在梁上结绳 说轮回再轮回都要 再等

那今生 今生 亲爱的 你到底用什么人称

灯下

灯下 读罢金庸 自觉诗兴

将月色洗净沥干 舀一勺丑时 煮茶

一道 橙黄的书法 于天地间落下

这墨色在仿禅的对话 为诗而诗 易出伪画

也罢 将残诗搁下 江湖 不过杀与不杀

英雄 也不过只是几个章回 的潇洒

在搁笔纵马处 诗与非诗间的 寻常人家

竟也 炊烟袅袅成 天涯

青梅竹马

一尾 随时保持警戒的蜥蜴 用伪装的肤色出入蛇的市集

却用磅秤购买论斤的蚂蚁 被人一眼识破 它的中下阶级

阳光如此大剌剌的炒热空气 妨碍它静默的仿爬虫类 优雅 的蜕皮

随手带起遮荫的斗笠 我竟不自觉的 多了些乡音的语气

终究褪不去一身家乡的皮 谁说隐身于蛇窝 四只脚就多余

探头被窝误以为蛇的蜥蜴 一如 我误以为的 那个自己

我小心翼翼的翻开瓦砾 蜥蜴一溜烟不见的当下 那个情绪

竟恍如 多年前 他那句 稚嫩的 哇 好可惜

我终究必须再穿上 蛇的外衣 回到爬虫类的市集

而他那句 稚嫩的 哇 好可惜 是我 曾经能够用脚行走 的证据

韵脚游戏

了解我的人都知道一个 秘密

故事一开始预先埋设 一个伏笔

通常是先整理自行设酝酿 的情绪

再用矫情的文笔 写下两个汉字

泪滴 或是 花季

接下来每个段落 词组 字距

他们之间的留白 其实都很刻意

刻意要讨好眼睛阅读的 顺序

尽量让结尾看起来 铿锵有力

当然 故事的中间尚需营造润湿

角度凄美 滥情的几句

叹息 或是 别离

如此 大费周章的铺陈设计

难道 只是为了让故事看起来

自以为是的 美丽

不 其实我所有的努力 堆砌

堆砌 这些 有韵脚的字句

都只是为了让最后一句 最后一句

最后一句 无懈可击的 爱你

至死不渝

你在我最最 最爱你的时候

以一个与地平线平行的角度 离开我

我小心翼翼的将你亲手交给我

一枚风干的 难过

仔细的栽种在我记忆深处最显眼的 角落

然后 用我一辈子不被污染的寂寞

深情的 灌溉着 直到它枝繁叶茂 盘根交错

开了花 终于 也结了果

一双长茧的老手 在树下触摸着

我那已爱你四十多年 的轮廓

果实在身旁微笑的 面向我 坠落

并且骄傲的跟泥土说

原来 人世间所谓至死不渝的爱情

是指 我

方文山的其他素颜韵脚诗

多 余

记得 那天天空飘着蒙蒙细雨

我在找根本就已经离开这里 的你

并且轻轻的想起 你哭着说要别离

他们笑着说 这三行字句

根本就是不入流的遣词用语

语法上 太过浅显白话毫无凝聚力

词意上 缺乏千锤百炼的文学造诣

文字上 像中学生之间的恋爱语气

在诗人的眼光里 被不屑轻蔑的唾弃

根本 根本 就瞧不起

而在诗的国度里 则注定完全要被排挤

唉 原来有些事解释起来就是 多余

他们 那里会知道这三行字句

是我唯一 唯一准备要带进坟墓的

记忆

眼神里有猫的温柔

在特别轻盈的时候 她偶尔 挥一挥猫的拳头

那轻如羽毛般 几几乎 没有任何重量的 要求

此刻 任何一个微笑 都可随时而迅速的成熟

于是 我蹑手蹑脚的给予 一整盘鱼的挥霍

带一点刺的温柔 从此清醒了 我爱她的这条线索

那天 他点了一首过去式

总觉得她的诗 都是有关港口背景的一些文字

这恰恰如我咸咸的影子 以及 过期的一些心事

这样的比喻 在意想不到的地方 被悄悄复制

风干的誓言写入歌词 在不易腐化的位置

我们彼此大声唱着 我们终将 终将爱过一次

戒指 在这里是形容词

戒指 在这里是形容词 形容一种贺尔蒙的外在举止

发誓 则被归类为专有名词 是某种时空下的特定仪式

浪漫尽可能不被解释 否则尴尬的是 终将交配的这

英雄冢

纵然 将军面对的朝代为 泱泱盛唐

这酒肆里的绣花鞋 却令江山 如此委婉

胆还悬在梁 檐外那枚 楚腰纤细的夕阳

却已沉入 深闺里的染坊

酒招旗 剽悍的晃 也野不过红颜回眸 一闪

该是刀落的客栈 却任由一张宣纸 在鱼雁往返

提笔的手 也还不够力悬腕 诗却已初露锋芒

汉字 竟可如此细腻的 儿女情长

风景明信片

白鹭鸶 视觉上是站在田园 但风的线条并不新鲜

如同 远景中的袅袅炊烟 美好 但不能向前

可以衔接起来的味道 是有过燕子筑巢的屋檐

如同 初春潮湿的稻田 美好 但还是不能向前

当然 不是一定要有弹珠汽水的画面

其实光是 四合院 这句就已经够 童年

我那在记忆中 真的真的 要求不多 的从前

暧昧的颜色

木屑被刨起的香味 像极了一场彻底迷恋的情节

我自始至终唯一懊悔 来自于当初说的谎 不够纯白唯美

诸如 用眼神将你喝下 然后宿醉 等等这些

夜里 我仔细雕刻晕黄的下弦月 订制一床 打勾的结尾

最终却不忍上漆 破坏记忆里 每一道有你的感觉

多年后 一直维持原状的暧昧 带有发酵后酒红色的了解

你 始终是我记忆中 越陈越香的 谁

爱

液体要具备隐晦艰深的对白 水份间的逻辑必须分开

于是眼泪要描述成 顷刻无法以言语纪录的感慨

就是不能太歌词般的 直接 写爱

我开始涨红着脸修改 刚刚那句自以为是诗的 告白

如果承诺是深不可测的海 我不知怎么跟你证明我去过悬崖

rap押韵规则

带走一盏渔火

让他温暖我的双“眼”

留下一段真情

让它停泊在枫桥“边”

无助的我

已经疏远那份情“感”

许多年以后才发觉

又回到你面“前”

留连的钟声

还在敲打我的无“眠”

尘封的日子

始终不会是一片云“烟”

久违的你

一定保存着那张笑“脸”

许多年以后能不能

接受彼此的改“变”

月落乌啼总是千年的风霜

涛声依旧不见当初的夜“晚”

今天的你我

怎样重复昨天的故事

这一张旧船票

能否登上你的客“船”

留连的钟声

还在敲打我的无“眠”

尘封的日子

始终不会是一片云“烟”

久违的你

一定保存着那张笑“脸”

许多年以后能不能

接受彼此的改“变”

月落乌啼总是千年的风霜

涛声依旧不见当初的夜“晚”

今天的你我

怎样重复昨天的故事

这一张旧船票

能否登上你的客“船”

月落乌啼总是千年的风霜

涛声依旧不见当初的夜“晚”

今天的你我

怎样重复昨天的故事

这一张旧船票

能否登上你的客“船”

能否登上你的客“船”

有韵脚的都跟你打上引号了。

《爱我中华》这首诗的韵脚在哪里？

内容如下：

1、所谓的押韵，就是要让每句话最后一个字的韵母一样，就以淘气、倒地这两个词为例，它们最后一个字的拼音分别是qi、di，它们的韵母都是i，所以这两个词就是押韵的。

2、我们如果要写押韵的rap词的话，上述所说的保持每个句子中最后一个字韵母的相同就是最基本的，在此基础上我们还可以尝试让最后两个字的韵母相同，或者是让最后两个词的声调也相同。

唱rap的技巧：

1、首先说唱其实是分为即兴说唱和非即兴说唱两种。如果想要练习好说唱那么就应该听大量的说唱优秀歌曲，培养对说唱歌曲的节奏感。

2、在听歌的时候，不仅仅要享受歌曲还要去研究歌曲。听多了，肯定就会有自己喜欢的说唱明星，可以重点对自己喜欢的说唱明星的歌曲进行研究，在听他的歌的时候要研究他的作词，他的押韵以及整个歌曲的布局。

3、然后就可以自己试着写歌词了。在最开始可以直接拿别人的曲子再填词加工，锻炼自己写词押韵和节拍掌控的能力。

韵脚是：花、家、话、华、伐、发。

只要在这首诗中末尾拼音带有 a 的都是这首诗的韵脚。

《爱我中华》歌词

啦......(la)

五十六个星座五十六只花(hua)，五十六族兄弟姐妹是一家(jia)，五十六种语言汇成一句话(hua)，

爱我中华爱我中华爱我中华(hua)，嘿罗嘿罗嘿罗嘿罗嘿(hei...)，爱我中华(hua)，

五十六个星座五十六只花(hua)，五十六族兄弟姐妹是一家(jia)，五十六种语言汇成一句话(hua)，

爱我中华爱我中华爱我中华(hua)，爱我中华(hua)，

健儿奋起步伐(fa)，爱我中华(hua)，

建设我们的国家(jia)，爱我中华(hua)，

中华雄姿英发(fa)，爱我中华(hua)，

五十六族兄弟姐妹，五十六种语言汇成一句话(hua)，爱我中华(hua)，

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扩展资料

创作背景

《爱我中华》在20世纪90年代初创作并流传，是为在广西举行的第四届全国少数民族运动会开幕式大型文艺表演而创作的主题曲。

作曲家在创作时考虑到会是全国少数民族体育运动的一次盛会，既然是在广西举办，最好要有广西风格，但也不能全是广西风格。所以在音调上尽可能像广西的而又不全是广西的，曲调上推陈出新。

比如，“五十六个星座，五十六枝花……”的旋律以及后面的衬词“赛罗赛罗赛罗赛”则具有一种明显的云南风格，整首歌曲发展显得很大气。

歌曲鉴赏

《爱我中华》是为1991年召开的第四届中国少数民族运动会创作的会歌。

谱曲时广泛用广西、云南等地少数民族的音调。歌曲原是二段体。整个乐段曲调较活泼，节奏跳跃，音域较窄。

《爱我中华》是4/4拍，b调式。曲式结构为三段体，即a+b+a+c。

其中，a段（领唱部分）是全曲的主题段，b段和c段（齐唱部分）是与a段构成对比的段落。整段音乐既跳荡又平稳，表现出一种载歌载舞的喜悦之情。

b段是一个带有插句性质的对比性段落，这个只有三个音（sol、rei、dao）构成的乐段基本上重复的是一个音型，这种带有集体舞风格特点的节奏型，第一次轻松地将歌曲送上高潮。

c段是一个具有较强对比性质的音乐段落，此段音乐的节奏型既表现出“呼口号”的气势，又表现出集体舞的欢快和热烈。

整首作品有张有弛，一气呵成。表达了强烈的民族自豪感。

参考资料：