歌词要怎么写才押韵_写歌词如何押韵

1.歌词写作的技巧与规律

2.说唱歌词怎么写才押韵呢？

3.歌词是不是必须要有韵脚？是不是？

4.现代歌词怎么押韵 详细一些最好举例子

5.怎样去写好一首说唱歌词？

可以每一小节最后押韵，也可以在一个循环押韵，另外还要根据旋律，高音的时候唱闭口音就别扭。歌词的表现手法是多种多样的,有它自己创作的规则，这样的规则一般都体现在韵律和形式效果上。很多朋友容易把歌词和诗混在一起，到最后自己都搞不清楚哪个是歌词哪个是诗。当然了，好的诗是可以作为歌词的，比如《教我如何不想她》，红楼里的大部分唱词。可是我从来都不觉得周杰伦的歌词算是诗，当然，我也很喜欢他的中国是Hip-hop的，让他玩的也很有点意思……所以说，歌词在语言上比较凝练集中，有概括性，表达准确，你不能说，我唱现场唱了半天，你都不知道我在这要唱什么呢；而诗就可以在黄昏午后，一杯普洱，细细品读，或者在几个朋友相聚时吟颂。至于异曲同工之妙在此就不累述了。我想先说说关于韵律的东西，想到韵律，可能就是要说压韵和节奏吧。可能大部分人都应该知道平仄，我就不多说了，只说现在的歌词，可能不是很讲究句于句之间的交替对称和均匀的平仄关系了，但是句子中的声调起伏还是很重要的，歌词声调变化有序对于谱曲也有很好的帮助。促进了旋律音调产生的有利因素。“韵”就是指每个字的收音，就是咱们汉语拼音里的韵母。学过声乐的人大部分都学过“十三辙”的发音，就是以北方话为基础，把我们伟大的汉字的发音分门别类。在词中的分类也类似与此，即:1、发花辙，2、梭坡辙，3、也斜辙，4、姑苏辙，5、一七辙，6、怀来辙，7、灰堆辙，8、窈窕辙，9、由求辙，10、前言辙，11、人辰辙，12、中东辙，13、江阳辙。仔细看这些“辙”不难看出，所有名字都是一样或者相近的韵母，比如“吗”是ma，它的韵母是a，那当然是第一个发（fa）花（hua）辙……压韵还分为很多种，如：1、全压韵即正篇压韵，连贯紧张的感觉，当然也允许通篇中有个别换韵，如李叔同的《送别》。2、偶数韵常用于呼应句式，“呼”是单数句，意境还没写完，这样就需要“应”来补充和肯定，所以整篇的偶数句都是用一样的韵以起统一作用。而有时候，整篇歌词的第一句通常是压韵的，这样就起到了定韵的作用。3、换韵一般是指从一段歌词到另一段，一个层次到另一个层次或者一个上下句和另一个上下句用不同的韵，使歌词的情感容易舒展开来。一直都是罗罗嗦嗦的讲述，下面拿《北京人在纽约》的主题歌《千万次的问》为例来一个小小的总结。千万里我追寻着你可是你却并不在意你不象是在我梦里在梦里你是我的唯一timeandtimeagainyouaskme问我到底爱不爱你timeandtimeagainiaskmyself问自己是否离的开你我今生看来注定要独行热情已被你耗尽我已经变的不再是我可是你却依然是你timeandtimeagainyouaskme问我到底恨不恨你timeandtimeagainiaskmyself问自己你到底好在哪里从上面这个歌词可以看的出来，是以“一七”辙为主，每一句几乎都是以“i”为韵脚，除了在第二段中的一二句是以“ing”“in”为韵，是属于“中东”和“人辰”辙，还有英文中的self外都很统一。这样无论是读还是唱就显的很含蓄，味道也很浓。英语中的“元音”“辅音”“浊音”与汉语有着某种相似的地方，得体的安排会收到意想不到的效果。除了上面说的常用的压韵形式外，还有些歌词几乎不怎么讲究压韵，为特定内容或者曲风的需要，这样也算是很成功的内容，比如口号形式的歌词内容，或者最近快要流行疯了的黑人曲风，但不是说一点韵都不要了，一般说来，洪亮的字韵用的比较多，而柔和的细微字韵表现的就轻松和深情等情绪。在说上面的歌，就是这样细微的字韵。或许我不该说，但我真的还想说。现代歌词作为一种以抒情为主题的口舌演绎发展到今天的形态，其演变、进化是一个极其跌宕复杂的过程。从远古的汉赋、到唐诗、到宋词、到元曲，最后到今天大街小巷传唱的歌词，可以说其中间杂万象，饱含了上中层社谓的“雅”与下层社会真实的“俗”的斗争。历史上最初专致写歌词的词人是柳永。也叫柳七、柳屯田、柳三变，是婉约派词人的先驱代表。但是很可惜，他的“奉旨写歌词”使他一生极不得意，贫困潦倒。不过也很欣慰，毕竟他在干着自己喜欢的专业，虽然那些歌词最终是由歌妓买走传唱的。经过“雅”与“俗”长时期的激烈白化斗争，经过岁月的筛选与沉淀，到了元代，上中层社会的统治者们被迫接受并肯定了以广大劳动人民口语化为主的歌词。这就是歌词的要素：通俗易懂，易于传唱。只有保证了这两条才可能成为歌曲,为大众所接受所喜爱。在此不敢妄言，只是就歌词体裁的定位与各位闲聊。歌词，首先是口语化的，易于演唱的作品。其次歌词是讲究“起”、“承”、“转”、“合”的，这是最主要的！就象等体裁的作品讲究开始、经过、高潮、结尾是一样的。当然会有人问：难道说歌词或歌曲必须开始由低调起唱，才算是符合“起”吗？非也，非也！歌词里的“起”，是指描述或释事或言情的开始，并不是必须由低的调子唱的。如陈涛作词，由屠洪纲演唱的霸王别姬就是开始高调唱的，但正是高调的起唱才突出了霸王的霸气、个人英雄与当时垓下之战无可奈何的悲壮，这是音乐处理的技巧。但就词的本身而论，仍是叙事的“起”点。我们仿佛看到了远古时代的项羽被铠带甲、伤痕累累，斜阳如血的四面楚歌里执长剑傲视群雄的定格画面。继而“承”上与虞姬话别：人世间有百媚千红，我独爱，爱你那一种。到此说的远了，本人只想说的是，歌词本身也是同其它、诗歌、散文等的作品一样，也是要表达出某种意境，某种心绪的。有的歌词只讲究韵脚，而读来无物，更不知言之所以。而有的根本就不是歌词，说是诗歌或散文诗或者更合适些，冗长、繁杂从而未把握到歌词的易唱性，要知道那么长的歌词唱起来是要累死人的。不知道有的歌词为什么要用那么多的词语，用那么多华丽而陌生的词汇其实也没有把要说的意思表达出来，而有的歌词语句欠缺的是精炼。其实歌词是要禁得起问的，如迪可牛仔的“有多少爱可以重来”，起句是：常常责怪自己。然后我们问：责怪自己什么？下句是回答：当初不应该。第三句：常常后悔没有。我们可以再问：后悔没有什么？下句是：把你留下来。如张黎前辈的“亚洲雄风”，开始是：我们亚洲。然后我们问：亚洲怎么？下面是回答：山是高昂的头。如陈涛的“霸王别姬”起句：我站在，我们可以问：站在哪里？下面是：冽冽风中。然后我们再问：我站在冽冽风中干什么？下句是：恨不能荡尽绵绵心痛。如李宗盛的“我是一只小小鸟”起句是:有时候觉得自己是一只小小鸟，然后我们问：是一只小小鸟怎么?下句是：想要飞却怎么也飞不高。如陈星的“流浪歌”起句是:流浪的人在外想念你,我们可以问：想念谁?下面是：亲爱的妈妈。——这就是歌词的可问可答性，如果你写的歌词禁不起问和回答，可以说就不行，就没有达到歌词本身朗朗上口的连续性。因为歌词毕竟是从古诗词发展而来的,如果和诗词、和现代先锋诗歌一样跳跃性非常大，那就无法唱了，更不要说易懂了。另外,歌词所用的词语应尽量避免使用：虽然、但是、可是、什么什么把、然而等一些让人看后觉得别扭的词。说到歌词的精炼，有一个好办法。我们可以把自己写好的歌词放一放，也就是说不要急于修改。等过一天、二天、四五天或更长时间后再看，那时你就能够发现暇点，修改的更好，写出出彩的语句来，从而会它更完美些。，如果我们细细品味几乎每首歌都有出彩的句子。所谓出彩，就是能够让人记忆在心的句子，能够让人有力量感和让人看了内心有所触动有所共鸣，虽然你的歌词格调很灰。如：有多少爱可以重来，有多少人能够等待。如：你快回来，我一人承受不来，你快回来，生命因你而精彩。如：朋友来了有好酒，若是那豺狼来了，迎接它的有。如：面对生活试验，爱情挫折难免，我依然期待明天。等等很多。我们再说歌词的“转”。歌词的转其实没有太明显的痕迹，只是最后“合”的前奏。如：走走走走走啊走，走到九月九。如：走到思念的尽头我终于相信,没有你的日子爱都无法给予……等有些明显，而有些歌词的“转”只用啊来代替。如姜育恒的“驿动的心”的词，后边的转是：啊……；如：“好汉歌”后边的转是：哎嗨呀，咦儿呀，哎嗨哎嗨咦儿呀。由此我们可以看到“转”是承上启下的纽带，是烘托和陪衬最后的“合”的。最后就是“合”了。“合”，就是结尾，一般来说就是歌曲的高潮，是演唱者或写歌词者心灵的呐喊。一首歌词或歌曲，如果没有最后的高潮就过于平淡，就缺少了抑扬顿挫的美感，就不能使人看后或听后有内心的激动和不平静，当然更无法产生心灵的共鸣了。总之，歌词是比较难写的，犹如笼中跳舞，但只要我们有感而发，让情感的句子从心之泉自然流露，就谓之佳作！

歌词写作的技巧与规律

方法1

从心出发

1、解除思维的束缚。很多次我们开始写歌的时候，都试图把自己想说的内容转化为四行到八行的押韵歌词，甚至写出让人眼前一亮的东西。如果表达得当，就能通过歌词顺利地传达你的内心想法。这都很好，但它并不是关于写歌的非常鼓舞人心的或独特的方式：我们在开始之前就被限定住了。相反，试着只是把头脑中的想法写下来，不考虑一首歌的结构。

2、平时就练习：早晨的第一件事，当你坐下来喝咖啡、茶或苏打水时，就拿出纸和笔。从房间里找点儿东西。任何东西。它可以是咖啡壶，或正好落在你的手臂上的蚊子。对着它写十到十五分钟左右，描述你能描述的尽可能多的细节。它可以精确，可以古怪——只要你可劲儿自由创作就好了。不要花太多时间在这上面——你不是在写一首歌；相反，把它看做是在锻炼你创造性的大脑，这样时机成熟后，你的大脑就可以帮你写一首歌。

3、挑选歌的主题。当你准备写一首歌，运用你天天练习发展出的技能。这一次，不再写房间里一个东西，挑选这首歌需要写的内容。它可能是一个女孩，它可能是一辆车。它可以是爱这么抽象的概念，或者是坐火车的场景。现在，不要写四小节的歌词，写一个关于它的故事，并运用一切感官描述这个故事。不需要写得很好，甚至语法正确也不重要。把它看作是像意识流的“思想的诗”，想到什么写什么。当你完成后，检查你的作品。哪部分你最有强烈的情感共鸣？哪些部分像说明文？哪部分可以重复？

4、开始创作你的歌。有些歌曲讲述一个故事，有些歌曲是有一个中心主题的小插曲。当你进行写作练习之后，你可能有一种感觉，知道你的歌会向哪儿发展。如果你的歌是一个故事，练习把这一切写出来。如果它是短文，写一些和主题相关的短篇故事，再写另一个完全关于主题的故事。例如，鲍勃?迪伦的“躲避风雨”，它有一个故事的一些元素，更类似于一系列描绘一个时间和地点，和一段生活的艰辛的短文，但最终总是回到他的恩人：“进来吧，”她说，“我给你遮风挡雨。”另一首迪伦的歌，“莉莉，迷迭香，和红心J”，有连续的叙事，正如“躲避风雨”那样，这首歌总是回到重点：红心J。

5、把握歌曲的关键点。这些形成了歌词的主旋律，每小节，每次和弦的原因。不要太过——否则你可能会写出一首20分钟的歌来！现在我们还是坚持标准模式吧。每个小节都要有你的想法，一小节的每一点都要琢磨。通常，重点放在最后一行，前面三行起到铺垫，解释原因作用，或为最后一行押韵。继续填写“空白”，直到每一节都是完整的。你可能会发现有些韵律，可以在其他小节重复使用，有些小节则需要自己的韵律。记住，这是你的歌，目标是要独特。不要担心歌曲没遵循一个固定的公式——甚至可以扔掉韵律，如果它们不适合的话！

6、发展合唱。一般来说，一首歌是关于一些事物。合唱是组织你的歌、使得“事物”突出的一种好方法。每一节都引入合唱，可以引导听众，帮他们理解。例如，听迈克尔?杰克逊的“一起更美好”。合唱很简单：只是一个简单的声明表示“我们在一起时，总是会更好。”每个小节都描绘了一幅事情的运转总是导致在一起，会更好。你可以写一些你经历过的事物，也可以写你朋友或其他人的生活。祝你好运。

方法2

变得更私人

1、使你的歌非常私人化。使你的听众有一种知道一个秘密的感觉，同时也给你一个宣泄的方式。

2、决定如何写你的歌：曲调第一或歌词第一。你也可以同一时间都写出来，这可能更容易。哪一个后写都可能更困难，因为你必须把它与之前写的另一部分相协调，因此将你的特长用到第二部分。一些知名艺术家从旋律开始，然后找到合适的词来适应它。有一首大家都知道的歌，开始时只有一个旋律。这首歌开始之后，艺术家唱道“炒鸡蛋……”当他唱完后，保罗?麦卡尼写出了“昨天”。这是也是彼得?加布里埃尔最喜爱的方法，经常使用无意义的音节作为他作品的旋律，等把旋律定好以后，再加上歌词的内容。

3、列上你可能想在歌词里写的东西。写下尽可能多的想法并尽为之作词（这一方法特别适合于使歌词押韵）。尽可能多地描写细节——记住它可能无法进入你的最后的歌词。要表达自己！

4、开始合唱。唱给自己听，以确保节奏和文字合适。

5、用口音和方言写作，但也要确保歌词唱出来流畅自然。“北极猴子”（ArcticMonkeys）乐团就成功地将“something”和“stomach”两词押韵了（他们把“something”改成了“summat”）。有不同结束韵律的歌词，或者有不同的词语流的歌词不是很明确，不要过度地这样做。可以使用方言或短语。这会使单曲听起来很像某个地方的歌曲。同时，英国乐队常见的把戏是使用口音作为自己的优势——比如中南英雄——这可以创造一个非常独特的节拍。然而，不需要只是为了让你的歌声“独特”而使用口音或方言。

6、为你的歌词想一个不寻常的节奏。也许你可以有很多重复的歌词，一个非常规的押韵格式或一系列非常短和很长的歌词。

7、仔细听。注意周围的人如何说话，他们谈论什么。你可以根据这些写歌词。

8、文学一点。通过使用明喻、隐喻等文学手法让你的歌更有深度、更有趣。

9、幽默一点。可以添加一些很有趣的事，或参考当今的时事和趋势，这样人们更容易记住你的歌词。过去听起来很严肃的歌，过了几年可能就有点过时了，听起来甚至让人觉得很。

10、创作一个耐人寻味的标题。确保它与你的歌词有关，但如果它只是无意中相关，或者关联是模糊的，也不要担心太多。迪伦的RainyDayWomenNo.12and35（“下雨天的12号和35号女人”）对任何一个普通大众都没什么含义（甚至对迪伦都没什么意义），但是他写的那首EverybodyMustGetStoned（“大家必须被石头打死”），一听题目就知道是登不了台面的，不会出现在任何点唱机或音乐放送节目中。避免过长的标题，比如阿德里安?贝卢写的JoanMiro'sProcessionThroughTheInsidesOfAPurpleAntelopeAcrossASeaOfTunaFish（“约翰?米罗的游行队伍穿过了一只大海里的金枪鱼，进入了一只紫羚羊的内部”）。如果你让歌名很长，人们或者会无视它（不好），自己再给歌取个绰号（危险），或者它也可能成为这首歌曲被疯狂喜欢的“原因”。如果你的大脑就想让你用这个，那就追随你的大脑得了。

小提示

思考你的生活中很重要的人，你甚至可以写一首悲伤的歌。总是要先想想这首歌是关于什么的。歌词不需要遵循严格的格律和节奏韵律模式，这意味着你可以说任何你想说的话，不受任何限制。这与诗歌写作非常相似。如果你有一个新的曲调，你就不非得要新鲜的歌词了。如果你喜欢这首歌，那才是最重要的。如果你想有一首非常好的歌曲，想想很多人都喜欢的强烈的，琅琅上口的歌词。做一些头脑风暴，然后读读你写的东西。你可以把你认为不适合的东西拿走，然后尝试想一个朗朗上口的曲调。做你自己！如果你自己全身心投入进去的话，歌总会更好。如果一切都失败了，就让这首歌的歌词特征别太突出。有时候让别人为你读读你刚才写的，能帮助你继续这一进程。在歌曲结束之前就没词儿了？重复是你的好朋友：“纳，啦啦啦啦啦啦，啦啦啦啦，嘿，朱”（重复80拍）从你生活当中找灵感。最好的歌曲总是表达一些情绪，所以试着去回忆发生在你身上的那些事情以及你当时的感受。你的歌词不一定非要讲述一个真实的故事，但如果是真的的话，往往能把情感表达的更为深沉真实。从心出发，根据你生活现状写首歌。当你认为这首歌的歌词是俗气的，重写，直到你认为它是正确的。唱之前，喝点水清清喉咙。写出伟大歌词的方式之一是闭上眼睛，想象现实生活中的经验，你这一天的感受。然后把它写在纸上。也可以问自己一些问题比如谁？什么时候？什么？在哪儿？从其他歌曲中得到启示。从你喜欢的歌曲中得到想法，做一些类似的事情，但是不要复制。你可以让往帽子中放一些随机的短语创作出哒哒音乐，把它们一个个拿出来，它有可能恰好是隐藏着什么意义的例子。你可以基于你如何理解别人对某物的强烈感受创作音乐。写完歌词后唱出来，同时轻敲你的手指，找到喜欢的节奏。当有好事或坏事发生在你身上的时候，把它写下来。把你所有的心情写在纸上，然后一天之后你再回到过去，把你的情绪变成一首非常强有力的歌曲。确保自己不过度崇拜一首流行歌曲乃至于自己写出来的歌和他们的雷同。风格类似可以，但尽量从一系列中抓住使自己独特的东西，喜欢归喜欢，但歌曲还得是你自己的。确保歌词与伴奏的平衡。你不会想让摇篮曲配上摇滚乐背景吧。

警告

如果你在这首歌表达一个特定的情绪，坚持下去，因为写一首歌的过程可能很拖拉而无聊。试着沉浸在情绪当中，它会给你更多灵感。得罪人与侵犯著作权可能会让人们记住你的歌，但你可不希望你的歌是这样出名的吧。不要只因为押韵就把句子放在一起——你得确保他们押韵既好又有趣。像“飞（fly）”，“高（high）”和“天空（sky）”（哭也是其中之一）用得太多了，观众会不满意的。不要问为什么。甚至不要去尝试。他们只会躺下，或倒下死去，在一桶馅饼里。（注：原文句子尾词sigh,why,try,lie,die,pie是押韵的。）

说唱歌词怎么写才押韵呢？

以下是歌词写作的技巧与规律：

1、作词的几项原则：歌词与诗词差不多，但是有他的区别的，诗词简短精干，歌词一般比诗词要长，段落清晰，前后呼应是歌词和诗词的共性，但是歌词显得更自然，现在有把诗词用个的方式来演唱，把诗词加入了音乐演唱的元素，比如《窗前明月光》等等。

2、歌名，标题要有新意，要有概括性，尽量不要与网络已经发行的歌名相同，形象要鲜明。

3、突出主题，一首歌词就是一个故事，不建议一首歌词描述了多个故事。不要在一首歌里出现太多的，太多的疑问，到最后都没有得到很好的解答。

4、歌词的语言要易懂简洁，也不能太拖泥带水的流水账，具有完整性。

6、歌词押韵：可以每一小节最后押韵，也可以在一个循环押韵，另外还要搭配得当，不能只顾押韵而滥用押韵字词。

7、结构要分明，句式，段落。主歌，副歌，要做到基本对撑，才能更好的前后呼应。因此，一首歌词应有段落，有对应和对比。

8、歌词要注意故事性的发展，不能无厘头的描述。

歌词是不是必须要有韵脚？是不是？

如下：

1、给你首打油诗吧你从小缺钙，长大缺爱，姥姥不疼，舅舅不爱。左脸欠抽，右脸欠踹。驴见驴踢，猪见猪踩。天生就是属黄瓜的，欠拍后天属核桃的，欠捶终生属破。

2、昆仑之颠举杯自醉淡看这红尘，五行之上我为首我挥手定乾坤我自举杯笑久天我三界我为尊，红颜知己莫要笑我踏入这佛门我欲随佛化碟飞你笑我多苦闷，金銮殿内把愿。

建议

作为一位MC，你的任务就是尽最大可能去扩充你知道如何正确使用的词汇。拥有大量的词汇会让你有能力更容易地顺着主题写词，也能让你更容易地写出隐喻、双关语、中间韵和多重押韵。

这不仅仅是那些被称作“conscious(意识到的)"的说唱歌手要做的，对Battle型的说唱歌手来说同样重要(这是决定性的)，也适用于所有的大牌。

现代歌词怎么押韵 详细一些最好举例子

首选，正面回答： 正规来说 歌词是必须要有韵脚的，押韵是歌词写作的基本常识。但是

，现在的流行歌曲由于口语特性，押韵就不一定要求的那么严格。当然，能够做到句句押韵，是最具韵律性的写法。

以下是收集整理的一些关于歌词的韵脚的最基本知识，可以了解下:

歌词押韵十三辙

歌词写作的两大要点除了讲究对称之外，另一点要点就是要讲究“押韵”（又称“合辙”）。

我国汉字的押韵主要以“十三辙”为参照，每个“辙”都包含着一个或者一个以上的韵母，每句歌词的最后一个字，它们的“韵脚”都要遵循“辙”的原则。

将“十三辙”列出来，为了大家看着方便，特此附上“十三辙”和普通话的韵母对照。

一辙：花发辙，普通话韵母（a、ia、ua）例字：他、家、话；

二辙：婆娑辙，普通话韵母（o、uo）例字：波、过；

三辙：且觉辙，普通话韵母（ie、ue）例字：写、雪；

四辙：姑苏辙，普通话韵母（u）例字：书、度、出；

五辙：一起辙，普通话韵母（i、u、-i[如si、shi]）例字：里、雨、思；

六辙：怀来辙，普通话韵母（ai、uai）例字：爱、怪；

七辙：背对辙，普通话韵母（ei、ui）例字：威、归；

八辙：窈窕辙，普通话韵母（ao、iao）例字：逃、笑；

九辙：楼球辙，普通话韵母（ou、iu）例字：有、休；

十辙：眼前辙，普通话韵母（ian、uan）[与搭配声母有关，如转/宣]）例字：先、栓；

十一辙：人参辙，普通话韵母（in、un、ing[同上]）例字：心、寸、影；

十二辙：江阳辙，普通话韵母（ang、iang、uang）例字：港、想、双；

十三辙：中东辙，普通话韵母（ong、iong）例字：空、兄。

怎样去写好一首说唱歌词？

诗的押韵很严格，隔一句，压两韵，而词则自由，有一阕一韵的，还有一整句一韵的，而现代诗更自由，怎么押都可以 ，而歌词一般是现代诗，想要有音乐美，最好是押，而具体是通过最后一个字的韵母发音 ，下面有个示范。

爱 过了头

当你哭着对我说你对不起我

原来你和他不只是好朋友

为你打造的王国禁不起诱惑

你装作我会原谅你的选择

谁能够预知的结果

爱从左胸口出走

爱过了头我一个人狂奔怒吼

我没有哭却让汗水给吞没

爱过了头离了出口就只能放手

我给你自由为什么我双手却在颤抖

你说他比我幽默比我懂生活

你喜欢享受刺激胜过温柔

爱应该尽情挥霍我有胆承受

哪怕会让人堕落也胜过没爱过

像只困兽伤口的活着

爱过了头没了出口就只能割舍

我给你自由为什么我的心却在颤抖

别问我能不能够

像只野兽伤口的活着

我没有难过只是爱你比你爱我更多

这个歌词有许多韵母，不过每个音都有多句相押，却穿插在各段，各句，这也是其音乐美之处

说唱技巧需要押韵押韵格式

(一)通韵式

1.尾部单押：即每句的最后一个字押韵，可分实、虚和实虚字混合押等韵式。2.实字押 ：尾字押韵字为实字，与传统诗歌的韵法相同。如四句式唱词： 猪八戒上下的狮子(呀)山， (shan)孙悟空他不怕路远； (yuan)有福了同受的祸同(了)担， (dan)死活是一搭的连伴。 (pan)折腰式唱词中也很常见，四月里好不过夏晴(呀)天， (tian)菜子花连， (lian)白牡丹开的者地边； (bian)白日里想你者晚梦(了)见， (jian)实可(呀)怜， (lian)清眼泪漫过了炕沿。 (yan)<实字单押富有力度，韵脚响亮、统一，善于表现高昂、饱满的情绪。这类形式中用名词、动词等同字煞尾的也屡见不鲜，大家熟悉的、著名的“八来歌”便是，白纸上写一颗黑字(者)来，黄表上拓者个印来；有心了看一趟尕妹(呀)来，没心了辞一趟路来。有钱了带一匹绸子(者)来，没钱了带一匹布来；活者是捎一封书信(者)来，死了是托一个梦来。一个“来”字贯穿在两首花儿句尾，不但没有单调、呆板之感，更使歌者的思念之情得到连续地、集中地、深刻地表达，可谓一字激起万般情。虚字押+花儿唱词的尾字由虚字担任，常用的虚字是“哩”“了”“过”“者”“的”“呢”等，多为一字通押。如“了”字韵；四斗的大地(哈)丢荒(呀)了，有业者无人们受了；心里的疙瘩们成疮(嘛)了，有怨者无人们诉了。“哩”字韵也很多：3、多字交韵。在单句或双句中押三字以上韵的唱词很多，有实词、实虚词交韵等形式。如实词唱词：

粗羊毛褐衫的蓝大(呀)衩二郎(吧)担山的纽子； 认不得尕妹(者)难搭(呀)话，少年上拔一个口气。实虚词结合的唱词最为普遍；有上句为单字韵，下句为五字韵的：

铁匠们打下的鹦哥(呀)架，

架上(嘛)鹰蹲(呀)者哩；

多人的伙伙里难搭个话，

我俩的心通(呀)者哩。

有上句为六字韵，下句是五字韵的： 核桃树开花的人没有见，绿核桃咋这门大了?我俩个好下的人没有见，空名声咋这门大了?有上句双字韵，下句为八字全押的