山歌好唱口难开山歌词_唱一曲山歌口难开

1.跪求山歌创作

2.八句山歌歌词

3.客家山歌

4.小曲好唱口难开是什么调

5.谁有《山歌好比春江水》的完整版歌词？是几个女的合唱，歌词里面有鱼虾什么的，还有一句“要跟三姐对山歌

6.印象刘三姐中的这首歌曲叫什么名字？

我准备了爆米花，红薯干，南瓜子，蚕豆，猫耳朵，红草莓+糯米草莓…

然后一家人正襟危坐，按下播放键，开始大吃大喝。

**开始了，字幕，一排一排的往上织，拉帘子一样，从前的老**都是这样子排版的，我看的很习惯。

人未至，声先到。

有个现成的成语叫先声夺人。

红楼梦里面描写王熙凤的时候，用的就是这种笔法。

现在我们观影的是1960年出品的《刘三姐》。

宝宝骑着她的行李箱，到处跑，仿佛是一个送快递的，被她爹逼着看一部她“不是很想看哎”的老**，却不停止她的“职业”习惯动作一样。

刘三姐坐着一捆柴出场了，天才的安排，这么奇葩的出场，却一点也不突兀---巧妙的道出了劳动人民的身份+财主恶霸的毒辣---砍藤落水，顺江漂零。

歌神流落广西。

爱其爱，恨其恨，发于内心，歌以咏之---普通劳苦大众的代言人。

阿牛哥和他爹收留了刘三姐。

全广西都是她的粉丝---甚至莫怀仁某种程度上也是！编剧起的这个名字十分到位，高智商，赞一个。

消息不胫而走，从广西各地的人纷纷来请，三姐设茶招待乡亲，“多谢了，多谢四方众乡亲，我今没有好茶饭，只有山歌敬亲人”。

一个懂得感恩的女子跃然纸上。

管家出现！

坏人登场！

首场交锋，一针见血。

“天下怪事样样有，敬酒不吃吃罚酒，山中老虎都见过，难道怕你这条狗？”+“不种芝麻他吃油，不种蚕桑他穿绸，穷人血汗他喝尽，他是人间强盗头。”

我的天，直击人心+毫不留情，刘三姐，你就是个闹事的主，我莫怀仁放不过你！

茶歌，曲调优美，歌词乡土气息浓郁，请欣赏：“三月鹧鸪满山游，四月江水到处流，茶姑娘茶山走，茶歌飞上白云头。草中野兔窜过坡，树头画眉离了窝，江心鲤鱼跳出水，要听姐妹茶歌。茶姐妹上茶山，一层白云一层天，满山茶树亲手种，辛苦换得茶满园，春天茶茶抽芽，快趁时光掐细茶，风吹茶树香千里，盖过园中茉莉花。茶姑娘时时忙，早起茶晚插秧，早起茶顶露水，晚插秧苗伴月亮。（三姐）茶到茶花开，漫山接岭一片白，蜜蜂忘记回窝去，神仙听歌下凡来！”

有闲心，有闲情，劳动人民的歌声从心窝窝里飞出来---唱山歌，茶还吗？唱歌不耽误茶。

山下男子对歌调。

“心想唱歌就唱歌，心想打鱼就下河，你拿竹篙我拿网，随你撑到哪条河！”三姐随口唱出来，自然优美，赋比兴用得妙。

莫怀仁驾到，坐轿子驾到。

“…菩萨有嘴不讲话，铜锣无嘴闹喳喳，财主有脚不走路，铜钱无脚走千家。”

莫怀仁来了，简直就是倒霉---正好有脚不走路。

众侧目而视。

“别处财主要我死，这里财主要我活，平常只见锅煮饭，今天看见饭煮锅。”刘三姐冷嘲热讽，下嘴无情，“常进深山认得蛇，常下大河认得鳖，常给财主流血汗，谁不认得莫老爷？”

“狐狸跑来修鸡窝，饿狼摇身变外婆，世上也有人一等，口吃人肉念弥陀。”---这是要造反的前奏。

不准唱歌！

就是要唱！

禁牌！莫怪我莫怀仁断了大家的生路。

阿牛老爹也不省事，明显是个老愤青，拿着竹篙就准备上山打人，我的个天。

“众人天，众人水来众人山，劈开荒山造茶林，哪有莫家一滴汗？”刘三姐伶牙俐齿，揭露事情真相。

“穷人造屋富人住，穷人织布富人穿，哪根线是富人纺，哪块砖是富人搬？”众人怒声质问。---比较当今现实，状况改变了多少？

要不我们重新造反吧？

造反。

按照唱歌人的规矩，只要唱歌唱赢了我，我们宁可永世不唱。---现在满世界的唱歌选秀，难道是当年的遗风吗？说到有什么才艺展示，俺会唱歌俺会唱歌，如今有嘴就会唱歌，看看当年刘三姐吧。

你们除了会唱歌还会做什么？

“好，就怎么办！”莫怀仁灰溜溜的溜走，回去招贤纳士。

陶秀才李秀才罗秀才，秀才培训班培出来的蠢才，正规军哪里是野战军的对手。

“山歌不唱忧愁多，大路不走草成窝，钢刀不磨生黄锈，胸膛不挺背要驼！”我回头吼宝宝，“看到没有？刘三姐都知道要坐个1。”

宏大的对歌场面。

三个秀才陶李罗闪亮登场。

三姐投石问路：隔山唱歌山答应，隔水唱歌水回音，今日歌场初会面，三位先生贵姓名？”

罗秀才我无话可说，“旁人听戏我挨打。”这是秀才？这是蠢才！

三姐：姓陶不见桃结果，姓李不见李花开 ，姓罗不见锣鼓响，蠢才也敢对歌来。

秀才：赤膊鸡仔你莫恶，你歌哪有我歌多 。不信你往船上看，船头船尾都是歌。

尽信书不如无书，这是个呆秀才。

三姐：不懂唱歌你莫来，看你也是一蠢才 。山歌都是心中出，哪有船装水载来。

三姐懂唱歌，照本宣科不是歌。

互相吹牛，看谁吹的天昏又地暗。

秀才：小小黄雀才出窝，量你山歌有几多 。那天我从桥上过，开口一唱歌成河。

三姐：你歌哪有我歌多，我有十万八千箩 。只因那年涨大水，山歌塞断九条河。

秀才：不知羞，井底青蛙想出头。见过几 多天和地，见过几多大水流。

三姐：你住口，我是江心大石头；见惯几 多风和浪，撞破几多大船头。

下面开始考数学。

秀才：一个油筒斤十七，连油带筒二斤一 。若是你能猜得中，我把香油送给你。

三姐根本就不回答，直接怼回去：你娘养你这样乖，拿个空筒给我猜 ；送你回家去装酒，几时想喝几时筛。

还上数学课。

秀才：三百条狗交给你，一少三多四下分 ；不要双数要单数，看你怎样分得均。

（三姐不屑，叫助手：舟妹，你来对。舟妹：嗯。）

舟妹：九十九条圩上卖，九十九条腊起来 ；九十九条看羊羔，剩下三条，财主请来 当奴才。

秀才自讨没趣，软的不行来硬的，一计不成再生一计。

秀才：见你打鱼受奔波，常年四季打赤脚 ；不如嫁到莫家去，穿金戴银住楼阁。

三姐：你爱莫家钱财多，穿金戴银住楼阁 ；何不劝你亲妹子，嫁到莫家作小婆。

秀才：你发狂，开口敢骂读书郎；惹得圣 人生了气，从此天下无文章。

三姐：笑死人，劝你莫进圣人门；若是碰 见孔夫子，留神板子打手心。

秀才：真粗鲁，皆因不读圣贤书。不读四 书不知礼，劝你先学人之初。

三姐：莫要再提圣贤书，怕你越读越糊涂 。五谷杂粮都不种，饿死你这人之初。

这里“人之初”用得特别到位，各位同学写作文时可大量借鉴。

秀才：你莫嚣，你是朽木不可雕；常言万 般皆下品，自古惟有读书高。

三姐：笑死人，白面书生斯文；问你几 月是谷雨，问你几月是春分。

秀才没有下过地，死穴也，张口结舌也。

合:富人只会吃白米,手脚几曾沾过泥,问你几时撒谷种,问你几时秧出齐。四季节令你不懂,春种秋收你不知,一块大田交给你,怎样耙来怎样犁？

不懂不要装懂，看秀才不懂装懂的下场！

罗秀才:听我言,家有千顷好良田,耕田耙地我知道,牛走后来我走先(众人大笑)，我唱错了，我走先来牛走后（众愈发大笑，益不可止---你以为是牵牛散步或者遛牛吗？）

对歌第二回合

男青年:什么生来头戴冠,大红锦袍身上穿?什么生来肚皮大,手脚不分背朝天?

李秀才:中了状元头戴冠

陶秀才:大红锦袍身上穿

罗秀才:莫公享福肚皮大,见了皇上背朝天。

就这学问？人家刘三姐上知天文下知地理，你们骑电驴也追不上的。

刘三姐:你发癫,人家问地你答天,天上为何有风雨,地上为何有山川?

陶秀才:刘三姐,谁跟你讲天讲地,我们要讲眼前。

刘三姐智商高，情商更高:讲眼前,眼前眉毛几多根,问你脸皮有几厚,问你鼻梁有几斤?

智商就是什么地方什么时候说什么话，情商是什么地方什么时候说什么话and说得还有意思有情趣，说的你愿意听，就算她在指桑骂槐。

合:唱歌莫给歌声断,吃酒莫给酒壶干,酒壶干了有钱买,歌声断了无人还。

莫怀仁扔歌书下河。

刘三姐趁机打落水狗:这里是条清水河,你的歌书臭气多,莫把歌书丢下去,免得弄脏这条河

莫怀仁恼羞成怒。

陶秀才:劝你休要惹祸灾,莫家有势又有财,官家见他让三分,阎王见他要下拜。你若顺了莫公意,莫公自有好安排。在家让你日不晒,出门三步有人抬。

刘三姐:莫夸财主家豪富,财主心肠比蛇毒,塘边洗手鱼也死,路过青山树也枯。

莫怀仁要疯，气得跌下河，史书有诸葛亮骂死王朗，堪堪比也。

合:好笑多,好笑老牛跌下河,若还老牛泡死了,拿起尖刀慢慢剥。

后世财主莫招惹刘三姐，切记切记，包括当今盛世的资本家们，你们这些鸟人除了钱还有什么？

现在，莫财主黔驴技穷了。

还有最后一计：财主改行当绑匪，软的怕硬的，硬的怕横的，横的怕不要命的。

奈何，穷，不怕。

莫怀仁自己折腾自己，古董砸碎了，还被刘三姐骂了一顿，坏人做到这个份上简直比好人还好，后人根据这个故事启发写了《喜羊羊与灰太狼》，刘三姐就是喜羊羊，莫怀仁是灰太狼，不知道这个类比你同不同意？反正我就这么比了。

最后莫怀仁莫大财主，竹篮打水一场空，人跑了，追了一夜也没追上，成了穷人的笑柄。

孩提之时，村里放映露天**，看第一遍，我就迷上了刘三姐，认为她是世上最美丽的女子。后来，轮到姥姥村里放映，我晚饭以后专程前往“复习”了一遍，再后来，堂伯家买了一台唱片机，有刘三姐的唱片，借来，一遍一遍欣赏，非常喜欢。

当年自以为听懂了刘三姐，直到今天终于发现，并不是全懂的，当年那个懵懂的少年，怎么可能了解大人的世界？

影片最后一段世上只有藤缠树，哪见树缠藤？这明明是爱的表白，我却从没有怀疑过。

那个懵懂无知的少年，一直坚决认为刘三姐是他见过的最美丽的女人。

无疑，这是一部成功的影片，请你剔除时代的凿痕，看见事物的本质。

你喜欢看，你看了一遍还想看一遍，它就成功了。

他是怎么成功的？

我认为有三点至关重要：高智商高情商的歌词赋比兴的运用自如，完美贴合诗情画意的漓江风光的舞台，烘托描绘了可爱善良美丽的嫉恶如仇的刘三姐形象---至于婉转悠扬的歌喉，那是歌剧的硬件，无需我恭维。

老**很难超越。

其实许多事情我们都能做得很好，不是不做，只是没心情做。

为长者折枝，非不能为也，乃不为也！---或曰：不屑为也。

反观当今影坛，剧情狗血，离奇曲折突破人类想象，又是玄幻，又是恐怖，又是惊悚，又是战争，又是武打，又是三角恋爱…世界如此混乱，到哪里去找那一张我能安静坐下来看一部**的书斋？

要精致优雅细腻，还是要空虚冲动愤怒…这是界生存的一个大问题。

**放完，让宝宝概括一下剧情，果不其然，她支支吾吾，前言不搭后语，完全不在状态---也不是说一无收获：瓜子蚕豆草莓已经所剩无几矣！

附全剧唱词，其中经典自己欣赏：

刘三姐:山顶有花山脚香,桥底有水桥面凉;心中有了不平事,山歌如火出胸膛;心中有了不平事,山歌如火出胸膛;山歌又像泉水流,深山老林处处有;若还有人来阻挡,冲破长堤泡;若还有人来阻挡,冲破长堤泡;虎死虎骨在深山,龙死龙鳞在深潭;虎死虎骨在深山,龙死龙鳞在深潭;唱歌不怕头落地,阎王殿上唱三年;如今世界实在难,好比滩头上水船。唱起山歌胆气壮,过了一滩又一滩;财主刁,半夜举起刀,害我不死偏要唱,唱的大河起浪涛。浪滔滔,河里鱼虾都来朝,急水滩头唱一句,风平浪静姐逍遥。

初遇李老汉和阿牛

李老汉:脚下葡萄藤,手中青竹杆,请问姑娘是哪一家的神仙?

刘三姐:不是仙家不是神,我是山中砍柴人。只因生来爱唱歌,四方漂流难安身。

李老汉:砍柴的姑娘为什么会流落到江上呢?

刘三姐:上山不怕石崖高,手攀青藤好砍樵;财主到来砍藤短,我落石崖顺水漂。

李老汉:渔船虽小能安身,老汉不是陌路人;猛虎再起伤人意,老汉敲它牙三根。

刘三姐(心唱):真像笨鸟不开声,忽然变成分水龙;隔着船舱喊一声,五尺汉子脸也红。

阿牛:小小鲤鱼不吞钩,摇头摆尾江中游;知道我家客来了,跳出水面碰船头。

蜜蜂过岭为花开

蜜蜂过岭为花开,清潭起浪引鱼来,一心来会刘三姐,八方歌手四路来。四路歌手会歌来,哪管船来是路来,船来摇断几支橹,路来磨烂几双鞋。

三姐与乡亲们对歌

刘三姐:多谢了,多谢四方众乡亲。我今没有好茶饭,只有山歌敬亲人。

乡亲:山歌好呢,好似热茶暖头心。世上千般咱无份,只有山歌属穷人。

刘三姐:莫讲穷,山歌能把海填平。上天能赶乌云走,下地能催五谷生。

乡亲:好歌声呢,三姐开口赛洪钟。歌声还似钢刀利,难怪四方都闻名。

刘三姐:取笑多,画眉取笑小阳雀。我是嫩鸟才学唱,绒毛鸭子初下河。

莫府管家来请李老汉

李老汉:不欠租米不欠债,无亲无故无往来。我家不是财神庙,财主哪会进香来。

莫管家威胁李老汉

刘三姐:天下怪事样样有,敬酒不吃吃罚酒。山中老虎都见过,难道怕你这条狗。

刘三姐骂莫怀仁

刘三姐:不种芝麻他吃油,不种桑田他穿绸。穷人血汗他喝尽,他是人间强盗头。

茶歌

三月鹧鸪满山游,四月江水到处流。茶姑娘茶山走,茶歌飞向白云头。草中野兔窜过坡,树头画眉离了窝。江中鲤鱼跳出水,要听姐妹茶歌。茶姐妹上茶山,一层白云一层天;满山茶树亲手种,辛苦换得茶满园哟依哟。春天茶茶抽芽,快趁时光掐细茶,风吹茶树香千里,赛过园中茉莉花哟依哟。茶姑娘时时忙,早起茶晚插秧。早起茶顶露水,晚插秧苗伴月亮哟依哟。

刘三姐:茶到茶花开,满山接岭一片白。蜜蜂忘记回窝去,神仙听歌下凡来哟依哟。

对歌

男方:好歌才呢,只有三姐唱得来。心想与姐唱几句,不知金口开不开?

刘三姐:心想唱歌就唱歌,心想打鱼就下河。你拿竹篙我拿网,随你撑到哪条河。

男方:什么水面打跟斗呢,什么水面起高楼呢,什么水面撑阳伞,什么水面共白头?

刘三姐:鸭子水面打跟斗呢,大船水面起高楼,荷叶水面撑阳伞,鸳鸯水面共白头。

男方:什么结果抱娘颈呢,什么结果一条心,什么结果包梳子,什么结果披鱼鳞?

刘三姐:木瓜结果抱娘颈,香蕉结果一条心,柚子结果包梳子,菠萝结果披鱼鳞呢。

男方:什么有嘴不讲话,什么无嘴闹喳喳,什么有脚不走路,什么无脚走天下?

刘三姐:菩萨有嘴不讲话,铜锣无嘴闹喳喳。财主有脚不走路,铜钱无脚走天下。

莫怀仁下令封山严禁茶,刘三姐带领众乡亲反抗。

刘三姐:别处财主要我死,这里财主要我活。平常看见锅煮饭,今天看见饭煮锅。

常进深山认得蛇,常下大海认得鳖。常给财主流血汗,谁不认得莫老爷。

罗秀才:刘三姐,你太放肆了,一个乳臭未干的黄毛丫头,竟敢唐突莫工?

刘三姐:好笑秀才酸气多,快回书房读子曰,子乎也者学会了,才好摇头晃脑壳。

刘三姐:狐狸跑来修鸡窝,恶狼摇身变外婆;世上也有人一等,好吃人肉念弥陀。

莫怀仁:奉劝乡邻们一句,千万不可听人挑唆啊

合:如今世界荒唐多,水牛生蛋马生角。满腔怒火压不住,哪用旁人来挑唆。

莫怀仁:威胁不许唱歌

刘三姐:好笑多,好笑田螺出了壳,好笑田螺露了尾,你的弯弯人晓得

合:州官出门打大锣,和尚烧香念弥陀,皇帝上朝要唱礼,种田辛苦要唱歌。

莫怀仁下令封山

阿牛:你凭什么不让茶?

莫管家:你头顶着莫家的天,脚踩着莫家的地,莫公说什么就是什么,不让茶就不能,怎么样?

刘三姐:众人天,众人水来众人山,劈开荒山造茶林,哪有莫家一滴汗。

合:穷人造屋富人住,穷人织布富人穿,哪根线是富人纺,哪块砖是富人搬?

十担香茶九抵税,十箩稻米九当捐,剩下一箩养儿女,财主又把饭碗端。

莫怀仁:我们同个村子同条河,我知道你们吃的是这片茶林,穿的是这片茶林,但我这也是不得已啊?只要你们不再跟着刘三姐唱这些反歌,好话好说

刘三姐:算你嚣,算你主意出得高,一人能唱两台戏,会使两面刀。

合:怕了老虎不养羊,怕了南蛇不过江,凭他刀来有刀对,茶要来歌要唱

舟妹怕三姐不去对歌,

刘三姐:山歌不唱忧愁多,大路不走草成窝,钢刀不磨生黄锈,胸膛不挺背要驼

刘三姐与陶、李、罗三秀才首次对峙

刘三姐:隔山唱歌山答应,隔水唱歌水回声,今日歌场初会面,三位先生贵姓名?

百花争春我为先,兄红我白两相连,旁人唱戏我挨打,名士风流天下传。

刘三姐:姓陶不见桃结果,姓李不见李花开,姓罗不见锣鼓响,蠢才也敢对歌来。

李:赤膊鸡仔你莫恶?你歌哪有我歌多?不信你往船上看,船头船尾都是歌。

刘三姐:不懂山歌你莫来,看你也是一蠢才。山歌都是心中出,哪有船装水载来?与莫怀仁对歌比赛

莫怀仁首先就下马威,嘲笑你若输了,可不要后悔啊?

刘三姐:没后悔,你会腾云我会飞,黄蜂歇在乌龟背,你敢伸头我敢锥。

李秀才:小小黄雀才出窝,谅你山歌有几多。那天我从桥上过,开口一唱歌成河。

刘三姐:你歌哪有我歌多,我有十万八千箩,只因那年涨大水,山歌那个塞断九条河。

陶秀才:不知羞!井底青蛙想出头,见过几多天和地,见过几多大水流

刘三姐:你住口!我是江心大石头,见过几多风卷浪,撞破几多大船头。

罗秀才:一个油筒斤十七,连油带筒二斤一,若是你能猜得中,我把香油送给你

刘三姐:你娘养你这样乖,拿个空筒给我猜,送你回家去装酒,几时那个想喝几时筛

罗秀才:三百条狗送给你,一少三多四下分,不要双数要单数,看你怎样分得均?

舟妹:九十九条集上卖,九十九条腊起来,九十九条赶羊走,剩下三条,财主请来当奴才

李秀才:见你打鱼受奔波,常年四季打赤脚,不如嫁到莫家去,穿金戴银住楼阁。

刘三姐:你爱莫家钱财多,穿金戴银住楼阁,何不劝你亲妹子,嫁到莫家做小婆

陶秀才:你发狂,开口敢骂读书郎,惹得圣人生了气,从此天下无文章。

刘三姐:笑死人呢,劝你莫进圣人们,若还碰见孔夫子,留心板子打手心。

李秀才:真粗鲁,皆因不读圣贤书,不读四书不知礼,劝你先学人之初

刘三姐:莫要再提圣贤书,怕你越读越糊涂,五谷杂粮都不分,饿死你个人之初

陶秀才:你莫嚣,你是朽木不可雕,常言万般皆下品,自古唯有读书高

刘三姐:笑死人,白面书生斯文,问你几月是谷雨,问你几月是春分

合:富人只会吃白米,手脚几曾沾过泥,问你几时撒谷种,问你几时秧出齐。四季节令你不懂,春种秋收你不知,一块大田交给你,怎样耙来怎样犁

罗秀才:听我言,家有千顷好良田,耕田耙地我知道,牛走后来我走先(众人大笑)

对歌第二回合

男青年:什么生来头戴冠,大红锦袍身上穿?什么生来肚皮大,手脚不分背朝天?

李秀才:中了状元头戴冠

陶秀才:大红锦袍身上穿

罗秀才:莫公享福肚皮大,见了皇上背朝天

刘三姐:你发癫,人家问地你答天,天上为何有风雨,地上为何有山川?

陶秀才:刘三姐,谁跟你讲天讲地,我们要讲眼前

刘三姐:讲眼前,眼前眉毛几多根,问你脸皮有几厚,问你鼻梁有几斤?

合:唱歌莫给歌声断,吃酒莫给酒壶干,酒壶干了有钱买,歌声断了无人还

莫怀仁扔歌书下河

刘三姐:这里是条清水河,你的歌书臭气多,莫把歌书丢下去,免得弄脏这条河

莫怀仁老羞成怒

陶秀才:劝你休要惹祸灾,莫家有势又有财,官家见他让三分,阎王见他要下拜。若你顺了莫公意,莫公自有好安排。在家让你日不晒,出门三步有人抬。

刘三姐:莫夸财主家豪富,财主心肠比蛇毒,塘边洗手鱼也死,路过青山树也枯

莫怀仁生气跌下河

合:好笑多,好笑老牛跌下河,若还老牛泡死了,拿起尖刀慢慢剥

对歌胜利后刘三姐和舟妹织渔网

合:上河涨水水推沙,下河鱼儿摇尾巴,打得鱼儿街前卖,换得油盐换得茶

刘三姐:拿起镰刀会割禾,拿起竹篾会织箩,如今遇上渔家妹,手攀渔网学穿梭。姐学织网(舟妹)妹学歌,(合)姐妹二人梭对梭。砍柴女儿渔家妹,患难结交情意和。

刘三姐缝绣球唱腔

刘三姐:花针引线线穿针,男儿不知女儿心。鸟儿倒知鱼在水,鱼儿不知鸟在林。看鱼不见不怪水,看鸟不见不怪林,不是鸟儿不亮翅,十个男儿九粗心

刘二哥说要立即离开李老汉家,刘三姐不愿,说“天底下地上头,哪里没有莫怀仁,哪里能让穷人安身?”刘二哥说,咱们穷人的命可真苦啊

刘三姐:不是命,不是生来就贫寒。不是生来就命苦,财主有把铁算盘

砍柴歌

合:砍柴过岭又过坡,岭上山鸡尾拖拖,岭上山鸡尾摆摆,展翅飞过虎狼窝。

舟妹:姐砍柴来妹相帮,问你砍柴砍几长?

刘三姐:长长短短一下砍,哪个带了尺来量

刘三姐:砍柴莫砍岭上松,小小松树有大用,有日松树撑天起,敢挡东南西北风。

合:进山听见斑鸠叫,出山又闻鹧鸪啼,一声山歌唱出口,气死深山老画眉。

刘三姐被莫怀仁抓去

刘三姐:入山莫怕虎狼多,下海莫怕蛟龙恶,剥下龙鳞当瓦盖,砍来虎头垫柱脚

莫怀仁:我劝你不要辜负了我的一片好心

刘三姐:多谢了,多谢你这好心人,谢你拦路刀一把,谢你捆人绳一根

莫怀仁:你来到我家,莫某并没有亏待你啊,好茶好饭绫罗绸缎,你还想要怎样?

刘三姐:多谢你的好茶饭,三姐不吃富豪筵;多谢你的好绸缎,是人谁把狗皮穿

莫管家:刘三姐,你傲气得很啦!

刘三姐:这点傲气你没有,你是财主桌下狗,亏你生来牙齿利,能啃几根剩骨头?

莫怀仁:你不要撒野,你知道这是什么地方?

刘三姐:这里原是老虎口,这里又是野狼窝,仁义道德好门面,宰房不见血。

群众伺机营救三姐

阿牛:哎,亏了亏,不见画眉岭上飞,不见画眉树头站,清早出窝夜不回。哎,亏了亏,画眉飞去不飞回,你今歇在哪棵树,你今落在哪兜梅

刘三姐:画眉困在八角笼,八角笼门锁重重,八角笼门重重锁,眼望青山难出笼

阿牛:笼里画眉莫乱飞,草动只有等风吹,三更半夜风才起,风吹草动再飞回。

哎,才把金钩丢下水,起杆钩得癞头龟,拿去送给财主佬,养在灶角好扒灰。

哎,好篮从来不装灰,好人从来不做贼,今天碰上刘三姐,红薯落灶你该煨

一只小船轻悠悠,月儿弯弯在当头,人看明月当头挂,我看明月顺水流

刘三姐和阿牛共结百年之好

阿牛:哎,我走东来他走西,放出金鸡引狐狸,引得狐狸满山转,日头出东月落西

刘三姐:哎,日头出东月落西,行人要谢五更鸡,鸡叫一声天亮了,狼虫虎豹藏行迹

阿牛:妹莫忧,黑夜也有人行走,都讲山有虎,妹呀,特地拿刀拦虎头

刘三姐:妹不忧,浪大也有打渔舟,手把舵杆稳稳坐,哥呀,哪怕急浪打船头

阿牛:风吹云动天不动,水推船移岸不移,

刘三姐:刀切莲藕丝不断,斧砍江水水不离

刘三姐:山中只见藤缠树,世上哪见树缠藤,青藤要是不缠树,枉过一春又一春。

竹子当收你不收,荀子当留你不留,绣球当捡你不捡,空留两手捡忧愁合:连就连

阿牛:我俩结交定百年,

刘三姐:哪个九十七岁死,奈何桥上等三年

阿牛:哪个九十七岁死,奈何桥上等三年

合:等三年

跪求山歌创作

1、 2、 3、

连就连， 亏了亏， 今早走过藕塘边，

我俩结交定百年； 如今唱歌无人回； 几好莲花开半边；

哪个九十七岁死， 不如山中黄鹂鸟， 几好莲花半边开，

奈何桥上等三年。 两便啼叫在青山。 问妹真连是连。

4、 5、 6、

吃菜要吃双手端， 连就连， 连就连

连情要连俩心专； 只请人情莫讲钱； 又讲手镯又讲钱；

妹心专来哥专意， 两个槟榔结成双， 不讲钱财鬼连你，

谁都不踩俩条船。 试看哪个内心坚。 我在我家几安然。

7、 8、 9、

我俩好， 阿妹美， 远远望妹笑咪咪，

我俩结交不用媒； 美得阿歌流口水； 好像荔枝剥了皮；

多个媒人多个嘴， 口水流到哥胸口， 荔枝剥皮心还在，

免得别人讲是非。 惹得阿哥心都醉。 问妹留心到几时。

10、 11、 12、

情妹生得白蓬蓬， 天上彩云朵朵开， 见妹生得白西西，

可惜长在利蓬中； 地上情妹个个乖； 不高不矮又不肥；

心想靠拢又怕刺， 塘里鲤鱼乖到底， 眉毛弯弯瓜子脸，

心想离开心不甘。 看我金钩钩上来。 给哥有家不想归。

13、 14、 15、

听妹唱歌心就开， 唱句山歌逗一逗， 花朵红来花朵鲜，

睡在床上爬起来； 看妹抬头不抬头； 看见阿哥在河边；

鞋子未穿往外跑， 妹若抬头哥就唱， 哥想上去摘一朵，

这是为啥请妹猜。 妹不抬头哥就收。 又怕妹骂哥发颠。

16、 17、 18、

十八姑娘不出嫁， 妹是天边一朵云， 月亮光，

人留谷种妹留花； 为何不帮哥挡阴； 月亮照到妹的房；

人留谷种春天种， 十字街头卖凉水， 妹的房里样样有，

妹你留花等哪家。 为何不救口渴人。 多个枕头少个郎。

19、 20、 21、

问妹先， 出门望见哥就唱， 妹在高山放翅飞，

问妹有心是无心； 唱歌那能得成亲； 哥在平地拿网围；

妹要有心开条路， 戏台夫妻是做， 有心就往网中落，

开条大路让哥过。 妹你不必太真情。 无心莫来网边飞。

22、 23、 24、

树上斑鸠叫咕咕， 一兜大树矮蹲蹲， 妹莫慌，

问妹有夫没有夫； 爬上树头望妹村； 一直以来哥无双；

妹你若是半壶酒， 望见妹村三条路， 不信你到哥家看，

不如合拢做一铺。 不知哪条通妹门。 枕头一个鞋一双。

刘三姐之旅

25、 26、 27、

走过一山又一山， 十七十八花正开， 自己倒酒自己筛，

山山都是火烧山； 二十七八花满台； 自己关门自己开；

火烧树皮心不死， 三十七八花老了， 自己床铺自己睡，

不得恋妹心不甘。 挑水淋花花不开。 半边席子起青苔。

28、 29、 30、

大树脚下人爱坐， 楼上点灯楼下光， 龙江流水十八滩，

急水滩头鱼爱游； 铜盆无盖哥无双； 滩滩望见紫金山；

鸟在青山鸟爱林， 桌上吃饭跌只筷， 紫金山上样样有，

人在世上爱风流。 望妹捡起配成双。 少朵芙蓉配牡丹。

31、 32、 33、

泉水流出不流进， 正经， 男婚女嫁不自由，

妹你交口不交心； 装低头不望人； 女的哭来男的愁；

对脸不讲真心话， 妹是路边野爪刺， 哭到龙江涨了水，

好比树皮隔树心。 不知钩过几多人。 愁到青山白了头。

34、 35、 36、

一时不见当三天， 十七十八爱唱歌， 不会唱歌跟妹来，

三天不见当三年； 二十七八仔女多； 帮妹打伞又拿鞋；

隔了三天不见妹， 背一个来抱一个， 白天教你唱山歌，

刚好风流回到家。 哪有闲心唱山歌。 晚上教你打草鞋。

37、 38、 39、

苦忧忧， 妹是后园苦马菜， 生不离来死不离，

好比后园苦马兜； 园边屋角也能栽； 等到青山树脱皮；

好比后园苦马菜， 哥你有心捡回种， 大树脱皮虫木耳，

有人播种无人收。 慢慢浇水花也开。 我俩仍然不分离。

40、 41、 42、

桂花生在桂花岩， 你家门前有堵岩， 满园红花挨挖兜，

桂花要等贵人来； 金花银花掉下来； 公子哥儿枪来钩；

桂花要等贵人到， 金花银花哥不爱， 原来真情变意，

贵人来到花才开。 只爱情妹好人才。 不想风流也风流。

43、 44、 45、

哥我有钱住高楼， 一个口袋黑乎乎， 细雨蒙蒙不见天，

妹打单身坐竹兜； 几时得进妹得门； 流水弯弯不见船；

何不坐下顺水船， 几时得叫妹得妈， 哥的痛苦妹不见，

跟我老爷往外溜。 几时得和妹同床。 山歌一唱泪涟涟。

46、 47、 48、

细雨蒙蒙不见天， 一棵花生俩棵仁， 莫要问，

大河弯弯不见船； 没有剥皮看不清； 莫问情哥哪里来；

三天不见妹的脸， 如今得妹讲妹好， 妹你如果有情义，

家中犹如断油盐。 怕哥回家追别人。 请哥家中坐平排。

刘三姐之旅

49、 50、 51、

妹得布鞋好多多， 一朵彩云四边开， 久闻情妹像枝梅，

哥穿合心又合脚； 哥不请妹妹自来； 蝴蝶蜜蜂绕着飞；

睡到半夜想起妹， 进门不图茶和水， 哥是嫩蜂刚长刺，

伸手下床摸一摸。 只求和哥把身挨。 出门探花头一回。

52、 53、 54、

丢个石头下江边， 月亮出来亮光光， 墙上跑马无出路，

看水是浅还是深； 望见园中菜两行； 和妹来把跳桥铺；

水浅望妹拉哥过， 哥种芹菜勤思妹， 话不出声慢慢讲，

水深望妹把船撑。 妹种韭菜只想郎。 慢慢和妹下工夫。

55、 56、 57、

三月桃花八月桂， 二月甘蔗像芭芒， 冷茶一杯又一杯，

引得蜜蜂满园飞； 十月甘蔗榨得糖； 热水就用口来吹；

下枧河边来会妹， 今天来会山歌妹， 今天得和妹排坐，

双手还要带妹回。 连得以后变成双。 得排一回算一会。

58、 59、 60、

八月十五是佳节， 好玩好乐流河寨， 岸上妹子你莫嚣，

来了几哥莫老爷； 引来一群外地牛； 看你工夫也不高；

今天和你对几首， 有才就连刘三姐， 蚂拐穿进南蛇筒，

看你是钢还是铁。 无才就连刘老奶。 看来今天有夜宵。

61、 62、 63、

秀才冒充风流哥， 船上阿哥真胆小， 哥得一笔不成字，

有姓李来有姓罗； 看见阿妹汗都标； 妹的两笔就成字；

你站船头小点心， 拿起话筒手打颤， 人字头上加两点，

免得挨你跌下河。 扣肉到口不敢嚼。 点火难找这种人。

64、 65、 66、

真会讲， 下枧是块风流地， 下枧河畔鲜花开，

见哥讲话真聪明； 鸟在青山鸟爱啼； 三姐家乡摆擂台；

那日学得这张嘴， 三姐撒下三歌种， 各路歌手显本事，

回家一世不求人。 唱歌人才代代出。 谁有本事就上来。

67、 68、 69、

三岁出门去练武， 你莫吹你功夫好， 妹的山歌多又多，

七岁出门闯江湖； 我的功夫比你高； 唱得阿哥乐呵呵；

石板高头打斤斗， 月亮的头安铜鼓， 若是山歌败给我，

不怕你有硬功夫。 你有本事就来敲。 要妹给我做小婆。

70、 71、 72、

劝哥你的胆莫小， 如今世界大不同， 哥我四十一枝花，

你的角利尽管撩； 男人不比女人恶； 妹你三十老妈妈；

山中老虎你见过， 哥的山歌不比妹， 如果现在不连哥，

难道怕我这只猫。 公鸡下塘不比鹅。 以后怎连后生家。

刘三姐之旅

73、 74、 75、

二十过了二一来， 三十不嫁妹不忧， 哥你人老力气衰，

妹不连哥也是呆； 四十不嫁妹不愁； 出门喔尿淋对鞋；

三十过头头易谢， 拿张板凳门口坐， 晚上邀妹去跳舞，

双手招郎郎不来。 哪个单身就来求。 恐怕头去腰不来。

76、 77、 78、

你讲我老我不服， 哥你讲话莫大炮， 妹莫笑我烂，

挑担还挑百五六； 浮水螺丝是空壳； 上过几多老战场；

跑去塘边解小便， 乌鸦上台来比美， 若是大炮般不动，

射死几多塘角鱼。 破脚猴子来比美 。 立即拉出手雷弹。

79、 80、 81、

劝哥讲话莫大炮， 这场把戏有得搞， 哥是老刀尾间间，

手拿蔑片讲是刀； 桐油下锅有得熬； 还有老钢在里面；

割块豆腐都不进， 葫芦里头装黄豆， 只要妹的磨石好，

还讲拿来剃虎毛。 把妹望你过来捞。 还可用它十把年。

82、 83、 84、

你讲我老我不老， 见我来了妹莫怪， 妹莫笑哥老家伙，

今年正好九十三； 若是阿妹嫁给我； 哥是跳蚤三个脚；

阎王定我百岁死， 人正不怕影子歪， 妹的床上若有我，

还有七年同妹死。 包你养对双胞胎。 要你夜夜睡不着。

85、 86、 87、

不怕跳蚤三个脚， 百万家财就是我， 阿哥有钱不正经，

我今配有跳蚤药； 黄金一斗又一箩； 妹不贪财为人正；

一包药粉床上撒， 荷包装有几个鸟， 有钱难买妹的情，

要你从头软到脚。 不信妹你过来摸。 有钱难买妹的心。

88、 89、 90、

老爷有钱想风流， 连就连， 高档柜台卖金锁，

吃喝嫖赌上酒楼； 连情也要俩情愿； 口袋无钱你莫摸；

见了靓妹就动手， 妹你若是二手货， 妹我不是二手货，

老妹答你没有油。 连你还有倒贴钱。 随便你来试手脚。

91、 92、 93、

想妹多、想妹多， 小小蜜蜂翅膀黄， 你莫讲，

想妹好比想烟合； 一飞飞到妹胸膛； 一见妹子你就想；

烟合放在口袋里， 咬妹胸一口， 十根肠子九根弯，

几时想来几时摸。 问妹想郎不想郎。 这种的人鬼才想。

94、 95、 96、

过了一坡又一坡， 配不起， 配得起，

坡坡竹子尾托托； 一头灯草一头油； 一头韭菜一头葱；

竹子低头吃露水， 灯草又轻油又重， 韭菜葱花一样重，

妹子低头想情哥。 哥家富贵妹家穷。 我俩喜爱都相同。

刘三姐之旅

、 98、 99、

讲妹听、讲妹听， 老爷好， 狐狸出来尾巴臭，

船上游客数不清； 老爷生来有绝招； 老爷出来想风流；

个个都是光棍汗， 绝招栓在腰包里， 不信你往船上看，

连不得妹不甘心。 打开腰包把妹讨。 个个见妹口水流。

100、 101、 102、

牛角不过牛角尖， 山高还有一山高， 长江前浪推后浪，

马尾不长不扫街； 强中更有强中手； 后园老蒜辣过姜；

我若不是画眉鸟， 才狼不叫讲是狗， 虽然今天来对歌，

怎敢飞到这里来。 老虎不叫讲是猫。 还是怕点下岩娘。

103、 104、 105、

想连阿妹也容易， 岸上妹仔排排站， 一排杉木一样高，

轻轻动嘴不着急； 想找一个来拍拖； 根根都是好架桥；

不信你摸额头看， 两个肥的我不想， 我们嘴巴一样利，

看你汗水滴不滴。 苗条那个刚刚好。 你有本事过来撩。

106、 107、 108、

莫笑我们女的肥， 烧鸡烧鸭我吃过， 三月三来是歌节，

肥肥胖胖起肚锣； 没有吃过火烧鹅； 总想蚂拐配南蛇；

今天打扮特别美， 苏杭美女我见过， 本想来找阿牛哥，

要你看见流口水。 谁来要你老太婆。 谁知碰到莫老爷。

109、 110、 111、

独打独来单打单， 孤单不过哥孤单， 孤单不过妹孤单，

独个画眉在青山； 自己开门自己关； 有饭无人共一餐；

独个画眉青山上， 心痛无人问一句， 进门无人问一句，

早叫孤寒夜叫单。 有米无人煮一餐。 自己开门自己关。

112、 113、 114、

岸上几排对歌娘， 岸上姑娘白又嫩， 妹你有笼又无鸟，

才有三个对歌郎； 几多望见口水吞； 哥我有鸟又无笼；

不连又讲我们蠢, 如果分配分不够， 妹你借笼哥养鸟，

连来我们难分张。 邀他跟你四六分。 哥给鸟飞空望空。

115、 116、 117、

喊哥乖， 讲到唱歌哥老手， 现在世界大不同，

喊哥上来平排站； 见妹风流哥爱逗； 都是鸭母追鸭公；

喊哥上来站平排， 偷鸡摸狗妹不爱， 不信你看女儿国，

我俩同唱风流歌。 一心伴妹到白头。 百个美女共老公。

118、 119、 120、

哥心大， 唱歌妹仔你莫嚣， 岸上阿妹肥辘辘，

塘里有鱼又捞虾； 敢拿阿哥来开刀； 从头到脚都是肉；

一个牛古几家用， 阿哥肚皮铁板做， 若是坐到称盘上，

不死在田死在家。 除非你用电焊烧。 没有百八有百六。

刘三姐之旅

121、 122、 123、

星星再亮不比月， 妹在岸上当寨王， 凭你这点差功夫，

单车哪比摩托车； 哥在农村当土医； 也想来把我征服；

黄鳝砍去半节尾， 今天我的刀子利， 蛤蚂跳上杉水尾，

比你泥鳅长半节。 特地来淹老母鸡。 也想来吃天鹅肉。

124、 125、 126、

我们手中拿着火， 樱桃好吃树难栽， 山歌越唱心越开，

才敢来烧马蜂窝； 见妹有意口难开； 井水越挑水越来；

我的山歌质量好， 顺风送句歌过去， 山歌不用钱来买，

特地过来找老婆。 妹若有意答过来。 肚子弯弯就出来。

127、 128、 129、

唱句山歌解个闷， 情妹歌声硬又坚， 邀妹唱，

喝口凉水解心头； 碰到石头冒火烟； 唱个公鸡配凤凰；

凉水解得心头水， 谁知碰到情哥肚， 唱个双龙来戏水，

唱歌解得万年忧。 又是软来又是甜。 唱个藕塘戏鸳鸯。

130、 131、 132、

公鸡不叫毛不送， 哥在东山做和尚， 见妹生得白忧忧，

母鸡不叫脸不红； 妹在西山当尼姑； 好比田中嫩禾兜；

妹你见哥脸红了， 那年盼得庙堂塌， 那样变得田边草，

必定有话在心中。 移来和哥做一铺。 风吹禾尾得相勾。

133、 134、 135、

山歌越唱越好听， 叹妹生得肉嫩红， 妹会装，

小妹越大越多情； 情歌看得差点疯； 头发梳得亮堂堂；

笑声好比铜玲脆， 怎样变得花针线， 蚊子上去打跟斗，

走路如同沙纸轻。 时时必在妹心胸。 若得情歌心慌慌。

136、 137、 138、

远远见妹白蓬蓬， 劝哥心情莫急噪， 壮家各地产名果，

好比包子刚出笼； 想连情妹慢慢来； 下枧特产三姐歌；

有心上去咬一口， 若是哥你真饿了， 年轻就连刘三姐，

又怕包子烫喉咙。 得吃包子慢慢嚼。 年老就去撩姨妈。

139、 140、 141、

山歌越唱越有瘾， 一树橘子半树黄， 手拿白布想在肚，

迎来贵宾迎佳宾； 哥想吃点拿去尝； 手拿汗巾想在心；

莫忘三姐旅行社， 橘子抓皮心就烂， 不是今日装想妹，

还有一段相思情。 问哥怎样来收场。 几时想妹到如今。

142、 143、 144、

一树橘子半树黄， 同妹过山香气浓， 同哥过山雾蒙蒙，

哥会剥皮同妹尝； 香气尽往哥鼻冲； 人生难得俩相从；

竹蔑轻轻柑心插， 打个喷嚏问一声， 酒不醉自醉，

正正分在果中央。 哪里吹来这香风。 情深自有这香风。

刘三姐之旅

145、 146、 147、

妹是好花在园中， 哥在一县妹一县， 妹在一乡哥一乡，

叶又青来花又红； 没有万里有八千； 山高水深路又长；

心想上前栽朵花， 如何变成雷和电， 只要我俩情意深，

可惜墙高路不通。 一闪闪到妹身边。 山高路远也无妨。

148、 149、 150、

妹是白鸟飞过山， 情妹生得白蓬蓬， 不讲富来不讲贫，

哥是老鹰飞来拦； 脸象桃花颈想葱； 唱歌得人讲感情；

哥是老鹰妹是鸟， 几时得变妹衣领， 只要哥你有心意，

老鹰想吃鸟心肝。 时时扣紧不放松。 现在跟我来相亲。

151、 152、 153、

韭菜越割越新鲜， 三姐故乡风景美， 今天见到宜州妹，

龙眼越吃味越甜； 我们心想来上门； 心中有喜又有忧；

理论越学心越亮， 若是穷哥攀富妹， 好比三姐同台坐，

夜夜上台来宣传。 就怕爹娘不认亲。 山歌好唱开口难。

154、 155、 156、

见你当王好几年， 衣服烂了布丁多， 今夜歌场想取胜，

我也想当武则天； 个个都想穿绫罗； 先用礼来后用兵；

若是哥王有远见， 想把王帽交给你， 若是哥王不让位，

不如现在来交权。 怕妹头小戴不合。 要你今夜脚抽筋。

157、 157、 159、

改革开放就是好， 哥若想连你就连， 提起歌王个个慌，

哥种田来又经商； 先把龙袍给我穿； 好比小鬼见阎王；

城里开有大商店， 若是哥王不同意， 如今只有宜州妹，

想请妹当老板娘。 莫想来靠我身边。 敢把王朝来推翻。

160、 161、 162、

妹唱山歌有功夫， 当年你也有功夫， 妹你莫要小看哥，

我们三个也佩服； 如今老了才糊涂； 哥比阿妹老几多；

昨天见你挽手杆， 街上人家卖气球， 不信你去问木匠，

比我大腿还要粗。 你们硬讲是葫芦。 老木好做板凳脚。

163、 164、 165、

妹你要连放心连， 走路就要走正路， 情哥守法走正路，

情哥不赌不抽烟； 十字路口不含糊； 劝妹莫去做尼姑；

违法事情哥不做， 若是变成浪荡鬼， 去做尼姑挨吃素，

留心伴妹三十年。 我原剃头做尼姑。 三年不见三两肉。

166、 167、 168、

撑排过河靠竹篙， 南丹妹仔真不错， 我俩都是老实人，

骑马过河多谢桥； 来到宜州唱山歌； 老妹莫要进舞厅；

多谢三姐旅行社， 我得镰刀不够利， 两手不知摸哪块，

今日我们有得聊。 今晚我同妹来磨。 若是摸错笑死人。

八句山歌歌词

一、山歌的表现手法　 山歌虽短，但是，它可以调动多种体裁的表现手法，如**、电视的（其中蒙太奇手法可以大有作为，可以使作品更易于含蓄、跳跃），新闻的（明快洗炼，能及时地敏锐地反映社会生活等），寓言的（指桑说槐，寓理于事），小品的（它的辛辣和干预生活），诗歌的（诗句的凝炼和含蓄），散文的（淡化、虚化、弱化情节，优美隽永的语言），论说文的（形象的说理），和一些说不清的体裁的表现手法。具体说来，主要有下面几种：　1、含蓄　 山歌故意留一些妙不可言的东西让读者去思考，去想象，用读者的再思考来补充发展原作，从而得到意想不到的艺术效果，这就是含蓄的妙处。可以这样说，没有"弦外之意"和"弦外之音"，就难于成为真正的山歌。因为浅露的直说，是无法有诗意的山歌的。当然，含蓄不等于晦涩，不能片面追求含蓄，否则反而叫人看不懂。常用的含蓄的方法有：　暗示：不把意思直接说出来，或只通过描绘，让人推想问题本质；或只叙述有关条件，让人推想事实情态，把主题隐藏在瞬间镜头和典型细节里，让人凭借写出的形象来领悟深刻的哲理。具体说，就是写出一件小事而暗示某些大事，写出一个片段而暗示整体，写出一个瞬间而暗示过去和未来。例如：　（遥望寻找村何在？山崖那边闻鸡鸣。）　幽野的山林中，放眼望去，哪里有人住？远远的山崖下传来一声鸡鸣。　（哪蔸树高哪蔸直，哪蔸树老哪蔸瘦。）　直、节、瘦、高，点出了竹木的特点，既准确又惜墨。借竹来暗示自己的品性：生来端直，老更刚毅。　　　（不求别人来赞美，只求能够放纷绯。）　不求别人的赞扬，只求自己尽了自己的义务，这是借用花的"话"来暗示自己清高绝俗的节操。　象征：通过某些特定的具体形象以表现与之相似或相近的观念、思想、感情。由于它有一种不确定性，有时像谜一样难猜，读者可根据自己的生活经验来理解和认识，这就产生了含蓄的力量。山歌用形象方法构思，更能若即若离，余味无穷。例如：　（赞美鲜花歌易来，招呼情哥口难开。）这是最常见的象征手法。触景容易伤情，可生情却很难开口。前句陪衬后句，表达人的容貌可以画出来，但幽怨的感情却难以描绘出来。　.（来到人间当人娘，播种为的闻花香。）　来到世间当母亲，结婚自然是为了养育子女了（播下就想有一天能开花结果）。这里，象征"结婚""共枕"，象征"怀孕、生子"。　双关：利用事物音、形、义的有关条件构成的双重意义来布局构思。它借物表意，指桑说槐，表面的意义不是主要的，内在的意义才是主要的。读者要由表及里地推想寻思，才能悟出"话外话"、"味中味"，因而产生了含蓄的意味。例如：　　　（你争我吵不相让，塘中青蛙抢蛙娘。）　字面写的是塘中的青蛙为争偶而哄鸣，而"话外话"却指你争我斗的双方，恬不知耻。　　　（露着赤膊打毒蜂，我苦与人不相同。）　为了一条活路，纵使是打赤膊，也要冒着黑蜂蛰死的危险，生活的"苦味"全部寓意于其中。

山歌虽短，但是，它可以调动多种体裁的表现手法，如**、电视的（其中蒙太奇手法可以大有作为，可以使作品更易于含蓄、跳跃），新闻的（明快洗炼，能及时地敏锐地反映社会生活等），寓言的（指桑说槐，寓理于事），小品的（它的辛辣和干预生活），诗歌的（诗句的凝炼和含蓄），散文的（淡化、虚化、弱化情节，优美隽永的语言），论说文的（形象的说理），和一些说不清的体裁的表现手法。具体说来，主要有下面几种：　1、含蓄　 山歌故意留一些妙不可言的东西让读者去思考，去想象，用读者的再思考来补充发展原作，从而得到意想不到的艺术效果，这就是含蓄的妙处。可以这样说，没有"弦外之意"和"弦外之音"，就难于成为真正的山歌。因为浅露的直说，是无法有诗意的山歌的。当然，含蓄不等于晦涩，不能片面追求含蓄，否则反而叫人看不懂。常用的含蓄的方法有：　暗示：不把意思直接说出来，或只通过描绘，让人推想问题本质；或只叙述有关条件，让人推想事实情态，把主题隐藏在瞬间镜头和典型细节里，让人凭借写出的形象来领悟深刻的哲理。具体说，就是写出一件小事而暗示某些大事，写出一个片段而暗示整体，写出一个瞬间而暗示过去和未来。例如：　（遥望寻找村何在？山崖那边闻鸡鸣。）　幽野的山林中，放眼望去，哪里有人住？远远的山崖下传来一声鸡鸣。　（哪蔸树高哪蔸直，哪蔸树老哪蔸瘦。）　直、节、瘦、高，点出了竹木的特点，既准确又惜墨。借竹来暗示自己的品性：生来端直，老更刚毅。　　　（不求别人来赞美，只求能够放纷绯。）　不求别人的赞扬，只求自己尽了自己的义务，这是借用花的"话"来暗示自己清高绝俗的节操。　象征：通过某些特定的具体形象以表现与之相似或相近的观念、思想、感情。由于它有一种不确定性，有时像谜一样难猜，读者可根据自己的生活经验来理解和认识，这就产生了含蓄的力量。山歌用形象方法构思，更能若即若离，余味无穷。例如：　（赞美鲜花歌易来，招呼情哥口难开。）这是最常见的象征手法。触景容易伤情，可生情却很难开口。前句陪衬后句，表达人的容貌可以画出来，但幽怨的感情却难以描绘出来。　.（来到人间当人娘，播种为的闻花香。）　来到世间当母亲，结婚自然是为了养育子女了（播下就想有一天能开花结果）。这里，象征"结婚""共枕"，象征"怀孕、生子"。　双关：利用事物音、形、义的有关条件构成的双重意义来布局构思。它借物表意，指桑说槐，表面的意义不是主要的，内在的意义才是主要的。读者要由表及里地推想寻思，才能悟出"话外话"、"味中味"，因而产生了含蓄的意味。例如：　　　（你争我吵不相让，塘中青蛙抢蛙娘。）　字面写的是塘中的青蛙为争偶而哄鸣，而"话外话"却指你争我斗的双方，恬不知耻。　　　（露着赤膊打毒蜂，我苦与人不相同。）　为了一条活路，纵使是打赤膊，也要冒着黑蜂蛰死的危险，生活的"苦味"全部寓意于其中。

幽默：山歌用幽默、恢谐的笔法进行创作，也可以达到含蓄的有效手段。把自己的观点、感情隐藏起来，表面写的是幽默、风趣，甚至是荒唐可笑的语言，实则表现严肃深沉的主题。寓庄于谐，就是这种方法的主要特点。例如：

（猴子帽红红，亮相闹市中；真龙破烂相，屋檐下装穷。）　猴子没有什么本事，却戴着红帽站到街市中"摆阔"；而龙却穿着破衣服，睡在屋檐下"装穷"。用风趣的语言把那些不顾身份的人辛辣地讽刺得无地自容。　（屙尿放筛箕，想把渣儿滤；杀蚊想要肠，这人真小器。）　屙尿还想过滤要渣，杀蚊子要想吃肠子。刻薄的语言描写，把那种自私自利的人表现得"入骨三分"。这样逗趣的语句，让人有回味不尽的感觉。　2、简约　山歌短而精，但，如果你写的山歌过于简单化，就会给人一种单薄、空洞之感；如果你写得冗长而松散，又会像彻夜不停的梅雨，使人厌倦；倘若你写得短而空，又恰似一池无鱼的清水，令人失望扫兴。因此，单是写得短，还不一定是简约。应该既要短，又要包含尽量丰富的内容。正如远征的战士一样，必要的"军需品"不能缺，但又要尽量做到轻装上阵。例如：　　（人种豆得豆，咱种豆得蔸；人恋爱成亲，咱恋爱结仇。）　这首山歌，用了多种表现手法，有暗喻、重复、对比等，简洁、明快，短短的四句，把失恋的心情表达得淋漓尽致。　（项鸡未满斤，关起逼蛋生；姑娘年还嫩，当妈好苦辛。）　早婚早育的害处，说起道理来，可以写成一篇大文章。而山歌简约的艺术表现手法，则只用短短的四句话，就能形象、生动地感染人，并收到科学说理同样的效果。　　　（燕子也是鸟，恋旧檐为家；旧他也是他，妹心烦什么！）　以燕子留恋旧屋，来规劝多心女子不要移情别恋。不说大道理，只说常见的具体实例，分明在向当事人反问：你何必心烦意乱，难道连燕子也不如么？教育的效果可想而知，这就是山歌的力量3、巧思

除了前面谈到的技巧外，山歌也要注意"结尾"的效果。成功的结尾，往往是巧思的结果。所以，山歌的创作，应该在结尾处下一番功夫，以图显出豹尾之势，使之刚劲有力，给人留下较浓的韵味和长久的印象。即在收尾处来一个意想不到的变化，你本以为应该向东走，结果恰得其反，突然来个向西行，虽属意料之外，却又合情合理，勾起人们无限遐想和沉思。当然，结尾无固定形式，可以在高潮中嘎然而止，也可以用点睛之笔在结尾处深化主题，也可以大团圆、光明闪烁，也可以中途而止，留下悬念。不论那种方法，都要尽量做到言有尽而意无穷，给人回味，留下思考。例如：　　　（床下风声紧，梦中河水近；起来开窗看，洪水进眼睛。）　睡在室内静观、静听，仿佛风声、水声就在床铺的上下，起来开窗一看，洪水突然要冲进眼中来。洪水当然不可能进得眼睛来，这是形容江水的景象扑面而来。可见夸张想象力何等丰富。　有一首20 段的爱情山歌，男女双方在"斗嘴"，男方总是不相信女方的说理，最后，女方出其不意地表态唱道：　（讲一就是一，全正经老实；真话若是，不怕雷公劈！）　男方于是无话可说，终于结束了这场"斗嘴"。如果没有这个巧思的结局，双方不知还要"斗"多久呢。　（比如斑鸠鸟，拍翅膀频叫；见妹走过来，唱山歌请邀。）　这首山歌同时用了暗示、象征、双关等表现手法，roegfek bek fwed 无疑是为了找伴，给后句打下伏笔，暗示求爱。daezdaez 既是象声词，又是"啼"的老借音，后句的daez 既是"提"也是"啼"，细心的姑娘一听就会明白。这样的结构可谓巧思。　　（蝴蝶飞上天，相逢便成双；哥妹在一起，甜比蜜伴糖。）　这首山歌与上面一首山歌的表现手法有异曲同工之妙。Duzmbaj gap doiq 当然是象征爱情，如果没有这一铺垫，后句的guhdoih（在一起）就难以定性：是guhdoih 吵架？还是guhdoih 做工？有了这一铺垫就不言自明了，所以才有"蜜伴糖"的感叹。这样的构思不是很巧妙吗？4、以小见大

在这方面要求作者使用最少量的信息，给读者产生最大量的想象。作品中没有具体描写到的、议论到的，读者便通过自己的想象来加以补充，要留给读者足够的想象余地，使读者借想象取得"借一斑略知全豹，以一目尽传精神"的效果。例如：　　　（嘱咐众子孙，别去做锯木；到六月大暑，木匠太辛苦。）　这首山歌以现身说法劝告人们择业要慎重，寥寥数句就"说清"了择业的重要性，对如今出门寻找打工不无借鉴意义，这便是以小见大了。　（过桥丢拐棍，过沟别忘锹；如今乐呵呵，老少颂党好！） 拐棍和锹是很小的农具，但它们能给农民以实惠，所以农民绝不会忘掉的。有了前面这一比兴，后句不用细说缘由读者也会深有体会了。　山歌之所以受人喜爱，以小见大的效应就是魅力之一。　二、山歌的语言表现力　1、 数词与量词　数词与量词字面上表示数量的多寡，在山歌里则常常用来表达丰富、繁多、大量（或其反义）等等。如： （五庹一橄榄，十步一枫树。）　 以数字和量词来表示密，显示树木很多，处处绿树成荫。　（有三道九路，户户大门敞。）　用三、九来形容通道之多，用"大门敞开"来表示主人"好客"；表现了交通发达，人烟稠密、好客迎宾的景象。　.（花落零丁心不快，花落纷纷乱心怀。）　一片花飞，春残之始；风飘万点，春残欲尽。以花之减，托出春的不可留，况且减势越来越猛，不可逆转，能不愁人吗！ （清明家家雨，春分塘塘蛙。）　用量词（名词）的重叠来概括事物的特征，用字少但含意丰富。山歌描绘了清明时节多雨，处处蛙鸣的农村景致。

2、象声词与壮语重叠词

把事物的声、色、形、情逼真地描摹下来，使人感到具体、真切，好像事物就在眼前。.（雾浓不见人，吱呀水荡漾。）水响声；水荡漾。用象声词入诗比较少见，而用得恰当却也十分生色且别具情趣。旭日初照，烟雾笼罩，山川寂寥，的水波中浮现，山碧水绿，朗然在目。境意多么富有诗意啊！　.（水吼山鸣轰，云烫满天红。）　浪涛咆哮而过，云霞如火燃烧，形容"浪"的声势、"云"的态势，好不形象；把流水、浮云写得有声有色，粗豪异常。　壮语重叠词，最有特色的算三字结构。 它与汉语中的重叠词截然不同，与汉语中词根和一个叠音词缀结合的合成词也有很大区别。 壮语的三字结构不仅有象声、强调、加强语气等作用，而且更重要的是词义上的变化，因为它可以派生妙不可言的词义，多处的使用不仅不令人生烦，反而令人产生新鲜感。试比较：同样是描绘"旗帜飞扬"，壮语各用了fouzfangfang、mbinvagvag、mbinfefe 等。熟悉壮语的都能体会到，第一个描绘表示飞扬是软弱无力、无精打的，第二个描绘表示飞扬是气势磅礴、威风无比的，第三个描绘表示飞扬是轻飘轻盈、令人愉悦的。可见，壮语三字结构简短明快、琅琅上口、铿锵有力的，处处给人以清新、形象、生动的感受，在山歌创作中大有用武之地。　3、对比与对仗（对偶）　有意识地把两种对立的事物或同一事物对立的两个不同方面并列在一起作比较，对比能将对立面更鲜明、突出地揭示出来，给人以深刻的印象和启迪。对偶的运用，可以使语言整齐美观，节奏分明，读来顺口。　上下句对比或对仗，上下段对比或对仗，是山歌常用的语言表现形式，这能加深读者的印象，从而增强感染力。如：（狗叫就相见，鸡鸣就交谈。）　狗叫 和 鸡鸣对仗工整，"吠、鸣"的声音显示着村的远远近近，遣词造句非常精炼。语言不多，却生动地写出了乡间民居的动人景象。　　　（树叶落了见天高，水面如镜月亮好。）　一词对一词，非常工整。树木叶落，视野空旷，益显苍天远大；塘水澄澈，上下辉映，更见月色分明。月光因落叶而更显旷远，月色因水澄而更显明亮，衬托的手法应用恰到好处，这里其实也是一种对比。　.（水清鱼愈白，树青花愈鲜。）　因为江水的碧，更显示鱼的白；因为树叶的青，更显示出花的美丽，四种物像四种颜色，互相对比，互相映衬，突出江山春景之秀丽夺目。　4、拟人与比喻　没有生命的东西，把它写成能说话、能行动的活着的东西，这叫做拟人化。这样的写法能把作品内容的主体拉近读者，有一种亲近感。如：　（岩石底下泉声凄，阳光底下松叶碧。）　泉水本来不会daej 的，现在把泉水流动的声音比拟作有人在哭，从而渲染了环境清幽。后句，言深山树林葱郁，连照到松树上的日光也有碧寒之意。写山歌就要注意把字用活，让人读起来余味无穷。泉水从高岩下流出，幽咽作声；日光由松林隙中投射地面，似乎清冷。于对衬中突出景物之清幽，心境之宁静。 水面荡漾光进家，翠竹纷纷爬进院。）

阳光照在水面上，反射光映进屋里，一个raemh haeuj ranz 把阳光写活了；随着太阳的移动，竹影好象争先恐后地登墙入院，一个fan写得多么鲜活、形象。不直写日光，而通过其他景物描绘写出日光来，手法新颖，表现深刻。　（水流月移石，溪寂花伴云。）　（月移石），把月亮写成有手搬动东西了，实际是月光从这片石头照到那片石头，石头影子的变动，就好像石头被移动了一样。山溪的寂静，仿佛只有花朵伴着云朵（buenx 字也是拟人化）。一句五个字，三个名词中间隔着二个动词，不仅对仗工整，而且意境耐人寻味，真可谓一字抵千言。江水静流，月移石影；山溪寂寥，云雾朦胧，花草迷离，浮现出一幅清幽的月夜溪流图。　　　（绿水护田秧青青，家门逗坳屋荫荫。）　以拟人手法巧妙地把静止的景物写得生动活泼，富有情趣：不说引水灌田，而说绿水护着田使秧更青嫩；不说留恋山色，不忍关门，而说家门挑逗山坳把荫凉送来。对仗工整，用词精炼。　比喻，就是"打比方"，也有说"比兴"的。指用具体象形、通俗显浅的事物或道理来说明比较复杂、抽象的事物或深奥难懂的道理。比喻又分为明喻（常使用好像、仿佛、例如，山路如天梯，攀登实在累，以天梯喻山路）、暗喻（也叫隐喻，常使用是、当作、变成等词，如山岭光秃秃，癞子疤疤头，以癞子头喻山岭）、借喻（一般不出现比喻对象，如溪边白带子，潺潺泄不歇，以白带喻流水）、引喻（先用类似的事物来做比喻，如人吃豆丢壳，我蠢被人丢，以正常行为的反衬喻我处境的反常）、博喻（用几个事物来比喻一个事物，除了长篇山歌在排比句式中用外，短山歌通常少见用。）　5、口语与俗语　山歌是最口语化的作品，因为其句式简短，容不得用很多修饰词来加深句意，而生动上口的口语与俗语，蕴藏着丰富的多层的词意，所以最适合用来创作山歌。如：　　　(桃花红丢丢，鸟儿叫啁啾；竖耳不眨眼，不愿回家休。）都是口语化的词汇，用起来得心应手，读起来悦耳顺口，最容易为读者接受。这首山歌，不言人留连春光，而言莺语留人，情味隽永、通俗易懂。（愁在肚肠中，哭在喉咙中。）　常用来对人心事作描述。愁在肚肠中，可见愁之长；哭在喉咙中，可见哭声欲出。一长一短，把人的心事全盘托出。　在口语化中，壮语的"四字结构"值得说一说。汉语的"四字结构"很多是成语，但壮语的"四字结构"则一般不是成语，只是一种似乎随机应变的构词方式或修辞方法。它虽然不是成语，但也不胡编乱凑，它也有诸如"平上去入"、"扬抑顿挫"的语音规律，特别是语调上的自然和谐，因而颇具一种令人喜闻乐听的音乐美。由于壮语四字结构不是成语，所以运用起来极其自由、灵活。四字结构的特定组合，能产生延伸义，不再局限于单词的原义。如 就有"精神焕发" 、"振奋" 的延伸义； 就有"窘得无地自容"的延伸义； 可以理解为"来这里丢人现眼"； 可以理解为"身首异处"等等。

客家山歌

山歌，主要集中分布在高原、内地、山乡、渔村及少数民族地区。流传极广，蕴藏极丰富。山歌是中国民歌的基本体裁之一。凡是流传于高原、山区、丘陵地区，人们在行路、砍柴、放牧、割草或民间歌会上为了自娱而唱的节、旋律悠长的民歌。再认为，草原上牧民传唱的牧歌、赞歌、宴歌，江河湖海上渔民唱的渔歌、船歌，南方一些地方婚仪上唱的"哭嫁歌"，也都应归属于山歌。 中国民歌的基本体裁之一。流传分布极广，蕴藏也极为丰富。一种看法认为，凡是流传于高原、山 山歌区、丘陵地区，人们在各种个体劳动如行路、砍柴、放牧、割草或民间歌会上为了自娱而唱的节、旋律悠长的民歌，就是通常所说的山歌。另一种看法认为，从体裁特征而言，草原上牧民传唱的牧歌、赞歌、宴歌，江河湖海上渔民唱的渔歌、船歌，南方一些地方婚仪上唱的"哭嫁歌"，也都应归属于山歌。因为它们同样具有在个体劳动中咏唱，歌腔自由舒展，自娱等基本特征。一般来说，这种广义的山歌概念更有助于我们对山歌体裁艺术特色的理解。 分布　　 中国山歌的流传分布主要集中在内蒙古高原、西北黄土高原、青海高原、新疆高原、西南云贵高原、秦岭大巴山区、大别山区、武夷山区、西藏高原一带。其中最有代表性的传播区及其品种有：内蒙占草原的各种"长调"歌曲，晋、陕、内蒙古西部的"信天游"、"山曲"、"爬山调"，宁、甘、青地区汉、回等族的"花儿"，新疆各民族的"牧歌"，陕南、川北的"姐儿歌"、"茅山歌"、"背二哥"，大别山区的"慢赶牛"，江、浙一带的"吴山歌"，赣、闽、粤交汇区的"客家山歌"，云、贵、川交界地带的"晨歌"(又名"神歌")、大定山歌、弥渡山歌及各少数民族山歌，各藏族聚居区的"藏族山歌"及广两的各少数民族山歌等。 种类　　 山歌常见的种类有信天游、山曲、花儿、客家山歌。现今依然流行的有孟姜女调，如《月儿弯弯照》；剪靓花调，如《回娘家》；鲜花调如《茉莉花》；绣荷包调如《走西口》。比如张家界的山歌有《花大姐》、《小小丫姑》、《一个雀子一个头》等 还有贵州土家族的《望牛山歌》，侗族的《嘎八月》，壮族的《壮家妹》等。　 客家山歌是用客家方言吟唱的山歌，它继承了《诗经》中的传统风格，受到唐诗律绝和竹枝词的重大影响，同时又吸取了南方各地民歌的优秀成分，千百年来，广泛流传，久唱不衰。客家山歌有劳动歌、劝世歌、行业歌、耍歌、逞歌、虚玄歌、拉翻歌、谜语歌和猜调、小调、竹板歌等。客家山歌旋律优美，几乎所有曲调中都有颤音、滑音、倚音等装饰音，因而使旋律变得回环曲折、委婉动听。客家山歌有多种唱腔，包括松口原板山歌、梅县山歌、兴宁罗岗山歌、蕉岭长潭山歌、大埔西河山歌等。　其他的还有《打支山歌过横排》、《弥渡山歌》、《对鸟》、《槐花几时开》、《马兰山歌》、《山歌年年唱春光》、《山歌姻缘》、《难忘溪水》等。　以上都是原生态的山歌。还有一些如《山歌好比春江水》，即《刘三姐》的主题曲，这是后来改编的。 本段山歌的分类　山歌的歌种：山歌的歌种是不同地区民间对本地山歌的独特称谓，例如陕北的"信天游"，山西的"山曲"，内蒙古的"爬山调"，青海、甘肃等地的"花儿"、"少年"，湖北的"赶五句"，四川的"晨歌"，安徽的"挣颈红"，等等。　"头尾齐"、"两担水"、"折断腰"："头尾齐"、"两担水"和"折断腰"是流行在甘肃、青海、宁夏一带的山歌"花儿"的歌词结构形式。"花儿"唱词的结构主要有两种。一种是"头尾齐"式，由4句唱词、即两对上下句组成，每句字数大体一致，但上下句唱词的词组结构在节奏上形成相互交错的效果，单数字或词组与双数词组相对；第二种歌词结构形式被当地群众形象地称为"两担水"或"折断腰"，是六句式的结构，也就是在"头尾齐"式的每对上下句之间，加进一个3至5字的半截句，不仅增加了歌词的容量，而且节奏富于变化，念起来朗朗上口。 加垛：加垛是民歌中经常使用的手法。垛句一般为密集型节奏，常常一字一音，旋律性不强，节奏上处理得整齐一致，顿挫有力，类似于朗诵式的数板。垛句不追求旋律的起伏变化，而是突出节奏的动感。垛句常常插在民歌乐段的中间，其铿锵整齐的节奏与前后舒展悠扬的旋律形成鲜明对比，同时又扩展了词句的容量。垛句还有为其后的舒展旋律重新积蓄动力的作用。　加垛又写作"夹垛"。它是民歌乐段结构之外增加的部分，同时它又常常夹在一个段落的中间。　连八句：连八句又写作"联八句"，是一种山歌的结构类型，流行在四川和陕西南部地区。其结构形式为：前后是两个上下句乐段，第二个乐段是第一个乐段的反复或变化反复；中间插入一段数板性质的部分，节奏比前后两个乐段相对密集，句幅紧凑。全曲一共8句。有的连八句的中段构成完整的4句乐段，便形成了带再现的三部曲式结构。 五句子歌：五句子歌也是山歌的一种结构类型，流行在四川、湖北、湖南和陕西南部等地区。它的结构形式是：第1、2句是一个上下句的对应式乐段，第4、5句是第1、2句的反复或变化反复，中间的第3句或是第1句的变尾（即乐句的尾部发生变化），或是第1、第2乐句的综合（比较常见的是第1句的头加第2句的尾），或者使用新的材料。同时，第3句的落音常为调式主音，有时是调式主音的上、下二度音或四度音。这样，五句子歌的落音就形成了如下的规律：五度音-主音-主音（或二度音、四度音）--五度音-主音。　山歌的自由节奏：自由、悠长的节奏形态是典型山歌体裁的特征，它主要表现在两个互相依存的方面。第一，在陈述唱词的部分，山歌音乐的节奏接近自然语言的节奏，目的是直接而清楚地说出心中的话；第二，在唱词的词组或句读（dòu）的后面，也就是旋律的乐节或乐句的尾部，山歌常常出现自由延长音，为的是尽情抒发心中的慨叹。唱词陈述部分有规律的密集型节奏，与感情咏叹时的自由延长音形成了密集与宽放、规律与自由的鲜明对比，并且由于二者频繁而多样化的交替，丰富了山歌的节奏布局，强化了山歌音乐的表现力。

小曲好唱口难开是什么调

客家传统情诗情歌

客家情歌有它悠久的传统。这个享有盛誉的民间艺术品种，在福建、广东、江西及湖南，四川,广西一部分地区,流传极广。客家情歌是中国南方艺术宝藏中的一颗硕大而珍贵的钻石。深沉的情思大胆的披露，热烈的追求，美好的想望，这一切都以劳动者的本色相见，毫无虚饰和矫情。而浓烈的泥土气息，鲜艳的山区色彩和娴熟的比兴手段，构成了它突出的艺术特色。

兹列举部分客家传统情诗：

1．山歌越唱越出来

山歌越唱越出来，好比青龙翻云海；云海翻腾龙张口，珍珠八宝吐出来。

山歌要唱琴要弹，人无二世在人间；人无二世在人间，花无百日红在山。

日日唱歌润歌喉，睡觉还靠歌垫头；三餐还靠歌送饭，烦闷还靠歌解愁。

山歌唔唱忘记多，大路唔行草成窝；快刀唔磨会生锈，胸膛唔挺背会驼。

2．唱个情妹对情郎

客家山歌名声扬，首首山歌情义长；句句唱出郎心事，字字唱出妹心肠。

客家山歌最出名，首首山歌有妹名；首首山歌有妹份，一首无妹唱唔成。

要我唱歌我就唱，唱个金鸡对凤凰；唱个麒麟对狮子，唱个情妹对情郎。

唱歌不是比声音，总要唱来情义深；恋妹不是论人貌，总要两人心贴心。

3．莫作杨梅暗开花

妹的山歌是本情，哪有豆子不缠藤？泼水也有回头浪，哪有情妹不恋人？

新搭竹棚种苦瓜，苦瓜结籽在棚下；妹要恋郎快开口，莫作杨梅暗开花。

高山顶上种棵梅，样得梅花开开来？样得梅花结梅子，样得阿妹金口开？

一树杨梅半树红，你做男人胆要雄；只有男人先开口，女人开口脸会红。

4．妹若有情应一句

深山大树好遮荫，只听山歌唔见人；妹若有情应一句，省得阿哥满岭寻。

三月莳田行对行，样得六月早禾黄；样得禾黄食饱饭，样得同郎共谷仓。

因为想妹想得凶，想了一冬又一冬；食饭拿起单支筷，请妹送支配一双。

山边天上一朵云，老妹的好真难寻；这个老妹恋得到，死到阴间会还魂。

5．两人交情莫透风

麻竹搭桥肚里空，两人交情莫透风；燕子衔泥口要紧，蜘蛛结网在肚中。

花生好食泥里生，泥里生根泥里分；表面开花暗结籽，哥妹相恋莫扬声。

圳里流水溪里来，两人见到莫理睬；两人见到目莫括，神仙下界也难猜。

顺治相恋到康熙，恋到乾隆无人知；可恨上天落大雨，两人共伞露天机。

6．日落西山唔晓归

月亮弯弯朦朦光，坐在半山等情郎；风吹竹叶皮皮动，又惊又喜又心慌。

八月十五赏月华，阿哥出饼妹出茶。阿哥好比深山长流水，妹妹好比深山嫩细茶。

想起恋郎好奔波，暗头暗角坐得多；蚊子咬了唔敢打，跳蚤咬了唔敢摸。

二胡拉起和吊机，深山锦鸡配画眉；有情哥妹来相会，日落西山唔晓归。

7．画妹容颜

几番上岭唔见郎，急得阿妹乱忙忙；好比花针吞落肚，日刺心肝夜刺肠。

因为恋妹急到狂，看到山鸡当凤凰；石灰当做糯米屑，叔婆伯母笑断肠！

想郎想到头晕晕，火烟上天作为云。隔壁砻公作为雷公响，风吹门搭作为郎打门。

天上乌云堆打堆，无阵大风吹唔开；阿哥心头十八结，无我老妹解唔开。

谁有《山歌好比春江水》的完整版歌词？是几个女的合唱，歌词里面有鱼虾什么的，还有一句“要跟三姐对山歌

“小曲”又称“俗曲”、“俚曲”和“时调”，是明、清时代一种在各地民歌基础上发展起来的歌曲形式。

明、清时代的民间歌曲主要是流行在农村中的民歌和城市中的“小曲”。它们在思想上、艺术上都较以前有了很展，其内容丰富、形式多样，继承和发展了历代民间歌曲的现实主义传统，并以真挚地抒发人民的真情实感和现实生活为显著特色，具有高度的思想性和战斗性，并形成了这一时代音乐文化的突出特点。

早在元末，在高则诚的《琵琶记》及其他元人的散曲中，就已使用了如《桂枝儿》、《山坡羊》等小曲。小曲最初在各地的村坊市镇中流行，后来进入城市，经过城市中民间职业艺人的努力和创造，在艺术上进一步成熟。大约到了明代“宣德”、“万历”（公元1426—1620年）年间，在北京、汴梁、扬州以及成都、泉州、番禺等地形成了许多小曲中心。在这些中心之间，既有交流，又有其各种不同的创造。

明、清小曲，已不同于封建社会正统文艺和文人士大夫那种贵族气派的词体歌曲，它更多地显示出“市民文艺”的市俗性，反映了新出现的资本主义萌芽对封建生产关系的反抗精神。

明、清两代是中国资本主义经济因素开始萌芽的时代，商品经济空前繁荣，城市和市民阶层也不断扩大，所以反映市民阶层与统治阶级矛盾斗争的作品也大量出现。

在这样一个充满了矛盾和孕育新经济因素的时代，原有的诗、词、曲等歌唱形式，已经脱离了人民的生活，显得毫无生气，而小曲的演唱则出现了“不问南北，不问男女良贱，习之，亦喜听之，以至刊布成帙，举世传诵，沁人心腹”（沈德符《野获编》）情景。因此，丰富多而又独具特色的民间歌曲不仅为广大人民所喜爱，而且也引起了文人士大夫们的“骇惊”，自叹不及。

明清时期民歌、小曲的产生与发展，顺应了历史的潮流，表现了人民群众卓越的创造能力。例如，袁宏道曾说：“吾谓今之诗文不佳矣，其万一佳者，或今闾阎妇人孺子所唱擘破玉、打枣杆之类......。”冯梦龙说；“世但有诗人，无山歌”；李开先则说：（民歌）“如十五国风，出自里巷妇女之口，情词婉曲，自非今世诗人墨客操觚染翰、刻骨流血，所能及者，以其真也。”卓珂月甚至说：“我明诗让唐、词让宋、曲让元，庶几吴歌、桂枝儿、罗江怨、打枣杆、银绞丝之类为我明一绝耳。”于是，他们便努力学习民歌小曲，并开始进行大量收集和编印，企图从中吸取新鲜有益的养料，来挽救当时衰颓的文风。从中国音乐发展历史的角度来看，明代文人所做的这些工作，实在是一项创举，它代替了以前各时代主要由统治者设立专门机构进行收集与整理民歌的工作，文人私家所收集到的明代民歌，其范围之广、数量之多，举世罕见。仅我国明代著名文学家冯梦龙等编印的民歌就有千首之多。明、清的文人在吸收了民歌、小曲的养料之后，写下了许多优秀的散曲。

小曲的题材十分广泛，现举几种如下：

关于反对封建剥削与揭露昏暗社会的：

夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。鹌鹑素里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油，亏老先生下手。

——明·李开先《一笑散》

老天爷，你年纪大，耳又聋来眼又花，你看不见人，听不见话，放火的享受荣华，吃素看经的活活饿杀。老天爷，你不会作天，你塌了吧！老天爷，你不会作天，你塌了吧！

——明《豆棚闲话·边调曲儿》

前一首对统治阶级贪得无厌本质和毒辣的剥削手段进行了有力地揭露，并以辛辣的讽刺和无情的嘲笑，表示了人民的强烈憎恨；而后一首对社会的昏暗不平揭露得则更是一针见血。“你塌了吧！”这是人民愤怒的呼声，是对黑暗社会的诅咒，同时也是对统治者的咒骂，形象生动，富有鼓动性。

明清时代是中国封建社会的末期，农民与地主阶级之间矛盾空前尖锐。这时的民歌中不仅有揭露黑暗社会的作品，而且还出现了大量直接反映和歌颂农民起义的作品。

明、清两代也是最为 图例 44 冯梦龙辑《山歌》部分

尖锐的时代，明末的抗倭战争，明末清初以及整个清代反对满清贵族统治和压迫的斗争，在民歌中都有所反映。残酷的阶级压迫，人民只有起来造反，下面是几首关于农民起义的：

朝求升，暮求合，近来贫汉难存活，早早开门拜闯王，管教大小都欢悦。

——明·计六奇《明季北略》

清顺治年间，山东栖霞县农民起义，当时有一首民歌热情地歌颂了起义军领袖于七。

于七所领导的农民起义是在清世祖爱新觉罗福临建立清朝初年发生的，歌词中的“锯齿牙”是指栖霞县城东九十里的牙山，孙隆是恶霸，栖霞县的“武举”。“十二月”是以一个固定的曲调，反复用于多段民歌歌词中，用以表达一个特定的内容，它和我国民歌中的“四季”、“五更”同样是我国民歌中的一种传统表现形式。歌曲中用乐器伴奏而成的类似秧歌的曲调，这是民歌中通常用在第三、四句后扩展而成的衬句，以加强其表情作用。

谱例8 《于七抗清十二月》

这首民歌是将“衬句”改为锣鼓，使乐曲加强了活泼热烈的气氛，表现了起义军的英勇豪迈。

在明清的小曲中，反对封建礼教对青年男女的束缚和迫害的歌曲也占有很大的比重，反映了明清两代不合理的婚姻制度给青年所造成的痛苦。如：

十八女儿九岁郎，晚上抱郎上牙床，不是公婆双双在，你作儿来我作娘。

《四川山歌》

在明清的民歌中，“情歌”占有很大的比重，这类民歌继承了我国历代民歌的优秀传统，热烈地歌颂了劳动人民纯真的爱情生活，表现了他们对幸福和爱情的追求，充满了反抗封建礼教的斗争精神。如《山歌·月上》和《山歌·偷》：

约郎约到月上时，冉阝了月上子山头弗见渠。咦，弗知奴处山低月上的早；咦，弗知郎处山高月上得迟。

结识私情勿要慌，捉着子奴自去当。拼得到官双膝馒头跪子从实说，咬钉嚼铁我偷郎。

对纯真爱情的追求多么大胆，它从一个侧面反映了青年男女对封建礼教的反抗精神。

在明清民歌中还有表现新兴市民阶层意识，反映处于萌芽状态资本主义思想意识和封建社会末期尖锐矛盾的歌曲，统治阶级的思想意识渗透到民歌小曲中，这样的创作主要是流行于城市中的小曲。所以在这浩如烟海的民歌小曲中也存有不少不健康的、描写的作品，这类作品是统治阶级空虚没落思想感情和腐朽没落生活在民歌小曲中的反映。一般出自农村，表现劳动人民生活的作品，多数是健康的；而出自城市，表现市民阶层的作品，由于其社会经济地位决定了他们的思想意识，较多地接受统治阶级的思想，因此有相当一部分是不健康的，也是不可取的。

城市中的小曲，一般是以民歌为基础经过艺术加工而成的艺术歌曲，也被称作“小调”、“时调”、“俗曲”、“杂曲”等。演唱时用三弦、琵琶和檀板等乐器伴奏，民间小曲也因地而异。自明中叶以来就有了像《山坡羊》、《醉太平》、《寄生草》、《罗江怨》等大量单个“只曲”流行于南北各地。到了明末，出现了将一些只曲（牌子）连接起来D 演唱形式，称“牌子曲”；随后又出现了把单个牌子曲拆成头尾两部分，而中间插入其它曲牌子的形式。有人考证说，这可能是借鉴了元代的“转调货郎儿”。

明、清民歌、小曲的曲调，虽然被直接记录下来不多，但它们却被以间接的形式大量保存在或应用于戏曲、说唱和歌舞音乐之中，有的被保留在民间的器乐曲中，有的甚至还被保留在宗教音乐作品之中，因而得到了广泛流传。这些民歌小曲，虽然在长期流传与运用中可能或多或少的均被加以改编和发展，但它们仍然是我国民间音乐曲调来源一个非常重要组成部分。

印象刘三姐中的这首歌曲叫什么名字？

刘三姐：

山顶有花山脚香，桥底有水桥面凉，

心中有了不平事，山歌如火出胸膛。

山歌好像泉水流，深山老林处处有，

若还有人来阻挡，冲破长堤泡九洲。

虎死虎骨在深山，龙死龙鳞在深潭，

唱歌不怕头落地，阎王殿上唱三年。

如今世界实在难，好比滩头上水船，

唱起山歌胆气壮，过了一滩又一滩。

财主嚣， 半夜举起刀，

害我不死偏要唱，唱得大河起浪滔，

浪滔滔， 河里鱼虾都来朝，

急水滩头唱一句，风平浪静姐逍遥。

（注：碰到一艘打鱼小船......）

独白李老汉：脚下葡萄藤，手握青竹杆，

请问小姑娘，你是那家的神仙？）

刘三姐：

不是仙家不是神，我是山中砍柴人，

只因生来爱唱歌，四方飘流难安身。

（独白李老汉：砍柴姑娘为什么会流落在江上？）

刘三姐：

上山不怕石崖高，手攀青藤好砍樵，

财主到来砍藤断，我落石崖顺水漂。

（注：李老汉请三姐上船......）

李老汉： 渔船虽小能安身，老汉不是陌路人，

猛虎再起伤人意，老汉敲他牙三根。

（注：认识李老汉之子，阿牛......）

刘三姐：

真像笨鸟不开声，忽然变成分水龙，

隔着船仓喊一句，五尺汉子脸也红。

（注：阿牛跳入江中抓鱼......）

阿牛： 小小鲤鱼不吞钩，摇头摆尾江中游，

知道我家客来了，漂出水面碰船头。

（注：三姐在李老汉家会四方乡亲......）

刘三姐：

多谢了， 多谢四方众乡亲，

我今没有好茶饭，只有山歌敬亲人。

众人唱： 山歌好， 好似热茶暖透心，

世上千般咱无份，只有山歌属穷人。

刘三姐：

莫讲穷， 山歌能把海真平，

上天能赶乌云走，下地能催五谷生。

众人唱： 好歌声， 三姐开口赛洪钟，

歌声还比钢刀利，难怪四方都闻名。

刘三姐：

取笑多， 画眉取笑小阳雀，

我是嫩鸟才学唱，绒毛鸭子初下河。

（注：莫怀仁的管家来叫李老汉......）

（独白管家：我家老爷有请......）

李老汉： 不欠租来水欠债，无亲无故无往来，

我家不是财神庙，财主哪会进香来。

（独白管家：......就凭我堂堂莫府管家在你家门前一站，就是对你的

抬举，你给我走。）

刘三姐：

天下怪事样样有，敬酒不吃吃罚酒，

山中老虎都见过，难道怕你这条狗。

（独白管家：......你知道这是什么地方？这是莫老爷的天下，你还不

知道莫老爷是谁吧？）

刘三姐：

不种芝麻他吃油，不种桑田他穿绸，

穷人血汉他喝尽，他是人间强盗头。

（注：从姐妹在茶林茶）

众姐妹： 三月鹧鸪满山游，四月江水到处流，

茶姑娘茶山走，茶歌飞上白云头。

草中野兔窜过坡，树头画眉离了窝，

江心鲤鱼跳出水，要听姐妹茶歌。

茶姐妹上茶山，一层白云一层天，

满山茶树亲手种，辛苦换得茶满园。

春天茶抽茶芽，快趁时光掐细茶。

风吹茶树香千里，盖过园中茉莉花，

茶姑娘时时忙，早起茶晚插秧，

早起茶顶露水，晚插秧苗伴月亮。

刘三姐：

茶到茶花开，漫山接岭一片白，

蜜蜂忘记回窠去，神仙听歌下凡来。

众男声： 好歌才， 只有三姐唱得来，

心想与姐唱几句，不知金口开不开。

刘三姐：

心想唱歌就唱歌，心想打鱼就下河，

你拿竹篙我拿网，随你撑到哪条河。

众男声： 什么水面打跟斗，什么水面起高楼，

什么水面撑阳伞，什么水面共白头。

刘三姐：

鸭子水面打跟斗，大船水面起高楼，

荷叶水面撑阳伞，鸳鸯水面共白头。

众男声： 什么结果抱娘颈，什么结果一条心，

什么结果抱梳子，什么结果披鱼鳞。

刘三姐：

木瓜结果抱娘颈，香蕉结果一条心，

柚子结果抱梳子，菠萝结果披鱼鳞。

众男声： 什么有咀不讲话，什么无嘴闹喳喳，

什么有脚不走路，什么无脚走千家。

刘三姐：

菩萨有咀不讲话，铜锣无嘴闹喳喳，

财主有脚不走路，铜钱无脚走千家。

（待 续）

（注：莫怀仁进茶林）

（独白莫怀仁：......只要莫某吩咐一声，决不会亏待于你）

刘三姐：

别处财主要我死，这里财主要我活，

平常只见锅煮饭，今天看见饭煮锅。

（独白管家： 这是莫老爷你不认识吗？）

刘三姐：

常进深山认得蛇，常下大河认得鳖，

常给财主流血汗，谁不认得莫老爷。

（独白陶秀才：......一个乳秀未干的丫头，竟敢唐突莫公）

刘三姐：

好笑秀才酸气多，快回书房读子曰，

之乎也者学会了，才好摇头晃脑壳。

（独白莫怀仁：......莫某爱才心切，特来接你到我家去，以后也就有了长

远安身之处。）

刘三姐：

狐狸跑来修鸡窝，恶狼摇身变外婆，

世上也有人一等，口吃人肉念弥陀。

（独白莫怀：......众乡邻们，千万别听人调唆）

众乡亲： 如今世界荒唐多，水牛生蛋马生角，

满腔怒火压不住，哪用旁人来调唆。

（独白莫怀仁：......在我这地方，就不许你们唱这无法无天的反歌。）

刘三姐：

好笑多， 好笑田螺出了壳，

好笑田螺露了尾，你的弯弯人晓得。

（独白莫怀仁：晓得就行，从此就不许你们再唱山歌。）

众乡亲： 州官出门打大锣，和尚烧香念弥陀，

皇帝上朝要唱礼，种田辛苦要唱歌。

（独白管家：你头顶着莫家的天，脚踩着莫家的地，莫老爷说什么就是什么，

不让你茶，怎么样？）

刘三姐：

众人天， 众人水来众人山，

劈开荒山造茶林，哪有莫家一滴汗。

众乡亲： 穷人造屋富人住，穷人织布富人穿，

哪要线是富人纺，哪块砖是富人搬。

十担香茶九抵税，十箩稻米九当捐，

剩下一箩养儿女，财主又把饭碗端。

（独白莫怀仁：.....只要你们不跟刘三姐唱这反歌，好话好说。）

刘三姐：

算你嚣， 算你主意出得高，

一人能唱两台戏，会使两面刀。

众乡亲： 怕了老虎不养羊，怕了南蛇不过江，

凭他刀来有刀对，茶要来歌要唱。

（待 续）

（注：在李老汉家）

（独白珠妹：姐姐，明天对歌你去不去？）

刘三姐：

山歌不唱忧愁多，大路不走草成窝，

钢刀不磨生黄锈，胸膛不挺背要驼。

（注：在对歌场，拦秀才的船）

（独白陶秀才：今天莫老爷请来的都是当今名士，你们不可无礼。）

刘三姐：

隔山唱歌山答应，隔水唱歌水回声，

今日歌场初会面，三位先生贵姓名。

陶秀才： 百花争春我为先，

李秀才： 兄红我白两相连，

罗秀才： 旁人唱戏我挨打，

合： 名士风流天下传。

刘三姐：

姓陶不见桃结果，姓李不见李花开，

姓罗不见锣鼓响，蠢才也敢对歌来。

（独白李秀才：这个俊巧的姑娘，到有几分聪明，看我对她一首。）

李秀才： 赤膊鸡仔你莫恶，你歌哪有我歌多，

不信你往船上看，船头船尾都是歌。

刘三姐：

不懂唱歌你莫来，看你也是一蠢才，

山歌都是心中出，哪有船装水载来。

（待 续）

（独白莫怀仁：刘三姐，今天和你对歌的都是当今名士，你要是输了，可另后悔啊。）

刘三姐：

没后悔，

你会腾云我会飞，

黄蜂歇在乌龟背，

你敢伸头我敢锥。

（独白莫怀仁：对过去。）

（独白李秀才：莫公不必介意，我来）

李秀才： 小小黄雀才出窝，谅你山歌有几多，

那天我从桥上过，开口一唱歌成河。

刘三姐：

你歌那有我歌多，我有十万八千箩，

只因那年涨大水，山歌塞断九条河。

陶秀才： 不知羞，

井底青蛙想出头?

见过几多天和地，

见过几多大水流。

刘三姐： 你住口，

我是江心大石头，

见惯几多风与浪，

撞破几多大船头。

罗秀才： 一个油桶斤十七，连油带桶二斤一，

若是你能猜得中，我把香油送给你。

刘三姐：

你娘养你这样乖，拿个空桶给我猜，

送你回家去装酒，几时想喝几时筛。

（独白罗秀才：等等，我还有）

罗秀才： 三百条狗交给你，一少三多四下分，

不要双数要单数，看你怎样分得均。

（独白刘三姐：珠妹你来对）

珠妹： 九十九条圩上卖，九十九条腊起来，

九十九条赶羊走，剩下三条......

（独白罗秀才：剩下三条怎么样啊？）

珠妹： 剩下三条财主请来当奴才。

（独白李秀才：这个姑娘到挺俊巧）

李秀才： 见你打鱼受奔波，常年四季打赤脚，

不如嫁到莫家去，穿金带银住楼阁。

刘三姐：

你爱莫家钱财多，穿金带银住楼阁，

何不劝你亲妹子，嫁到莫家作小婆。

陶秀才： 你发狂，

开口敢骂读书郎，

惹得圣人生了气，

从此天下无文章。

刘三姐：

笑死人，

劝你莫进圣人门，

若还碰见孔夫子，

留神板子打手心。

李秀才： 真粗鲁，

皆因不读圣贤书，

不读四书不知礼，

劝你先学人之初。

刘三姐：

莫要再提圣贤书，怕你越读越糊涂，

五谷杂粮都不种，饿死你这人之初。

陶秀才： 你莫嚣，

你是朽木不可雕，

常言万般皆下品，

自古唯有读书高。

刘三姐：

笑死人， 白面书生斯文，

问你几月是谷雨，问你几月是春分。

众乡亲： 富人只会吃白米，手脚几曾沾过泥，

问你几时撒谷种，问你几时秧出齐，

四季节令你不懂，春种秋收你不知，

一块大田交给你，怎样耙来怎样犁。

罗秀才： 听我言， 家有千顷好良田，

耕田耙地我知道，牛走后来我走先。

（独白罗秀才：我说错了，是我走后来牛走先。）

（待 续）

（独白阿牛：不要骂你的奴才啦！听我的吧！）

阿牛： 什么生来头戴冠，大红锦袍身上穿，

什么生来肚皮大，手脚不分背朝天。

李秀才： 中了状元头戴冠，大红锦袍身上穿，

罗秀才： 莫公享福肚皮大，见了皇上背朝天。

（独白莫怀仁：笑什么？）

（独白莫家丫环：老爷，头戴冠是大公鸡，肚皮大是老母猪啊！）

刘三姐：

你发癫， 人家问地你答天，

天上为何有风雨，地上为何有山川。

（独白陶秀才：刘三姐，谁跟你讲天讲地，我们要讲眼前。）

刘三姐：

讲眼前， 眼前眉毛几多根，

问你脸皮有几厚，问你鼻梁有几斤。

众乡亲： 唱歌莫给歌声断，吃酒莫给酒壶干，

酒壶干了有钱买，歌声断了无人还。

（注：莫怀仁将歌书丢下河）

刘三姐：

这里是条清水河，你的歌书臭气多，

莫把臭书丢下去，免得弄脏这条河。

陶秀才： 劝你休要惹祸灾，莫家有势又有财，

官家见他让三分，阎王见他要下拜，

你若顺了莫公意，莫公自有好安排，

在家让你日不晒，出门三步有人抬。

刘三姐：

莫夸财主家豪富，财主心肠比蛇毒，

塘边洗手鱼也死，路过青山树也枯。

（注：莫怀仁被气得一脚踏空，掉下河去。）

众乡亲： 好笑多， 好笑老牛跌下河，

若还老牛泡死了，拿起尖刀慢慢剥。

（待 续）

（注：在李老汉家门外，珠妹与三姐在修补鱼网）

刘三姐：

上河涨水水推沙，下河鱼儿摇尾巴，

打得鱼来街前买，换得油盐换得茶。

拿起镰刀会割禾，拿起竹签会织箩，

如今遇上渔家妹，手攀鱼网学穿梭。

珠妹： 姐学织网妹学歌，姐妹二人梭对梭，

砍柴女儿渔家妹，患难结交情意和。

（注：三姐一边绣绣球，一边轻唱）

刘三姐：

花针引线线穿针，男儿不知女儿心，

鸟儿倒知鱼在水，鱼儿不知鸟在林，

看鱼不见莫怪水，看鸟不见莫怪林，

不是鸟儿不亮翅，十个男儿九粗心。

（独白三姐哥哥：......咱们穷人的命真苦啊！）

刘三姐：

不是命，

不是生来就贫寒，

不是生来就命苦，

财主有把铁算盘。

（注：珠妹与三姐在山上砍柴）

姐妹俩： 砍柴过岭又过坡，岭上山鸡尾拖拖，

岭上山鸡尾摆摆，展翅飞过虎狼窝。

珠妹： 姐砍柴来妹相帮，问你砍柴砍几长，

刘三姐：

长长短短一下砍，哪个带了尺来量。

砍柴莫砍岭上松，小小松树有大用，

有日松树撑天起，敢挡东南西北风。

姐妹俩： 进山听见斑鸠叫，出山又闻鹧鸪啼，

一声山歌唱出口，气死深山老画眉。

（注：刘三姐被莫怀仁抓去，关在莫家）

刘三姐：

入山莫怕虎狼多，下海莫怕蛟龙恶，

剥下龙鳞当瓦盖，砍来虎头垫柱脚。

（独白莫怀仁：.....你不要顾付了我一片好心。）

刘三姐：

多谢了，

多谢你这好心人，

谢你拦路刀一把，

谢你捆人绳一根。

（独白莫怀仁：你来到我家，我没有亏待你，好茶好饭你还要怎样？）

刘三姐：

多谢你的好茶饭，三姐不吃富家宴，

多谢你的好绸缎，是人谁把狗皮穿。

（独白陶秀才：刘三姐，你傲气的很。）

刘三姐：

这点傲气你没有，你是财主桌下狗，

亏你生来牙齿利，能啃几根剩骨头。

（独白陶秀才：你骂人，你知道这是什么地方？）

刘三姐：

这里原是老虎口，这里原是野狼窝，

仁义道德好门面，宰房不见血。

（注：阿牛沿江寻三姐）

阿牛： 亏了亏，

不见画眉岭上飞，

不见画眉树头站，

清早出窝夜不回。

亏了亏，

画眉飞去不飞回，

你今歇在哪蔸树，

你今歇在哪蔸梅。

刘三姐：

画眉困在八角笼，八角笼门锁重重，

八角笼门重重锁，眼望青山难出笼。

阿牛： 笼里画眉莫乱飞，草动只有等风吹，

三更半夜风才起，风吹草动再飞回。

（注：三姐逃出后，莫怀仁追出。）

珠妹： 才把金钩丢下水，起秆钓得癞头龟，

拿起送给财主佬，养在灶脚好扒灰。

好篮从来不装灰，好人从来不作贼，

今天碰上刘三姐，红薯落灶你该煨。

一只小船轻悠悠，月儿弯弯在当头，

人看明月当头挂，我看明月顺水流。

（注：阿牛与三姐划着小船沿江流）

阿牛： 我走东来他走西，放出金鸡引狐狸，

引得狐狸满山转，日头出东月落西。

刘三姐：

日头出东月落西，行人要谢五更鸡，

鸡叫一声天亮了，狼虫虎豹藏行迹。

阿牛： 妹未忧，

黑夜也有人行走，

都讲山有虎，

妹呀，特地拿刀拦虎头。

刘三姐：

妹不忧，

浪大也有打鱼舟，

手把舵秆稳稳坐，

哥呀，哪怕急浪打船头。

阿牛： 风吹云动天不动，水推船移岸不移，

刘三姐：

刀切莲藕丝不断，斧砍江水不不离。

（注：在大榕树下）

刘三姐：

山中只见藤缠树，世上哪见树缠藤，

青藤若是不缠树，枉过一春又一春。

竹子当收你不收，荀子当留你不留，

绣球当捡你不捡，空留两手捡忧愁。

俩人合： 连就连，

我俩结交订百年，

哪个九十七岁死，

奈何桥上等三年。

《山歌好比春江水》啊

多经典啊

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这是歌词：

山歌好比春江水

刘三姐·阿麦制作

唱山歌哎

这边唱来那边和

山歌好比春江水

不怕滩险弯又多

浪送船行风送帆

唱起山歌弯又弯

山歌唱破千层浪

船过一滩又一滩

浪涛涛

河里鱼虾都来朝

急水滩头唱一句

风平浪静乐逍遥

唱歌好

树木招手鸟来和

江心鲤鱼跳出水

要和三姐对山歌

心想唱歌就唱歌

刘三姐

哎

好歌才哎

只有三姐唱得来哎

心想与姐唱几句哎

不知金口开不开哎

心想唱歌就唱歌哎

心想打鱼就下河

你拿竹竿我拿网哎

随你唱到哪条河勒

哎

什么水面打跟斗勒（嘿了了罗）

什么水面起高楼勒（嘿了了罗）

什么水面撑阳伞勒 什么水面共白头勒（嘿什么水面撑阳伞勒什么水面共白头勒）

哎

鸭子水面打跟斗勒（嘿了了罗）

大船水面起高楼勒（嘿了了罗）

荷叶水面撑阳伞勒 鸳鸯水面共白头勒（嘿荷叶水面撑阳伞勒鸳鸯水面共白头勒）

哎

什么结果抱娘颈勒（嘿了了罗）

什么结果一条心勒（嘿了了罗）

什么结果包梳子勒 什么结果披鱼鳞勒（嘿什么结果包梳子勒什么结果披鱼鳞勒）

哎

木瓜结果抱娘颈勒（嘿了了罗）

芭蕉结果一条心勒（嘿了了罗）

柚子结果包梳子勒 菠萝结果披鱼鳞勒（嘿柚子结果包梳子勒菠萝结果披鱼鳞勒）

哎

什么有嘴不讲话勒（嘿了了罗）

什么无嘴闹喳喳勒（嘿了了罗）

什么有脚不走路勒 什么无脚走千家勒（嘿什么有脚不走路勒什么无脚走千家勒）

哎

菩萨有嘴不讲话勒（嘿了了罗）

铜锣无嘴闹喳喳勒（嘿了了罗）

财主有脚不走路勒 铜钱无脚走千家勒（嘿财主有脚不走路勒铜钱无脚走千家勒）

嘿